周信芳在青岛创作《海瑞上疏》：青岛艺海

周信芳（1895—1975），艺名麒麟童，原籍浙江慈溪，生于江苏清江浦（今淮阴市），出身于艺人家庭，是麒派老生艺术的创始人。他六岁拜陈长兴为师，七岁登台，十三岁就成为戏班中的主角，到天津、北京等地演出。到北京后搭入“喜连成”科班，曾与梅兰芳同台演出。从此，他将七岁登台始用的“七龄童”的艺名改为“麒麟童”。

他的嗓音虽显沙哑，但演唱接近口语，酣畅朴直，极富感情，气出丹田，挺拔苍劲；念白清晰，饱满有力，讲究喷口，富有浓厚的生活气息，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及；表演敏捷利落，准确生动，善于通过人物外部动作表达内心感情和思想变化。他在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，奠定了麒派艺术的根基，使人物在性格塑造和感情表达上达到舞台艺术的极高境界。他创立的麒派老生艺术别具一格，影响极大。他和梅兰芳都在京剧史上有重要影响，与青岛也极有缘分。

周信芳

周信芳在《海瑞上疏》中饰演海瑞

周信芳之所以在后来遭到迫害，主要是因为他参与编写和主演了新编京剧《海瑞上疏》。此戏是他在1959年盛夏与上海京剧院剧作家许思言在青岛最后写就的。

1959年4月初，中共中央在上海召开八届七中全会，号召大家学习海瑞精神，敢于直言。几天后，时任中宣部副部长的周扬在上海约见了上海京剧院院长周信芳等人，建议周信芳编演一出以明代清官海瑞为主角的京剧，以鼓励大家敢于说真话。接着，上海京剧院成立了创作组，由许思言执笔撰写剧本，就以海瑞上本“直言天下第一事”为中心事件，赞扬海瑞冒死直言诤谏的精神。同年7月，为了集中精力写好剧本，在上海京剧院二团来青岛演出时，周信芳与许思言带了初稿随同去修改加工。他俩逐场逐段、逐字逐句详细讨论，推敲修改。8月，《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成。著名剧作家、时任中国京剧院党委书记马少波于1994年12月24日在梅兰芳、周信芳诞辰100周年纪念大会上谈及此事：“我记得1959年夏天，我曾专程到青岛为周信芳同志安排一个郊外小别墅，将他从码头接到下榻处的情景。他原是为创作《海瑞上疏》和许思言同志一起来的。他下榻之初，就畅谈他们的创作立意和剧本提纲，神采飞扬，侃侃而谈，那一片充满忧患意识的赤子之心、满腔爱国之情，使我深受感动，至今记忆犹新。”（《马少波近作选》）定稿后，他们立即赶回上海投入排演。由周信芳出任导演并扮演主角海瑞，金素雯饰演海夫人，李桐森演嘉靖皇帝，纪玉良、童祥苓等著名演员也参与了演出。此戏作为国庆十周年献礼剧目，当即引起了极大轰动。

《海瑞上疏》（左）周信芳演出《四进士》剧照（右）

周信芳早在1923年就曾来青岛演戏，是在四方路、芝罘路的三江会馆戏楼，演出了他创作的《萧何月下追韩信》等戏。(www.xing528.com)

1931年夏，周信芳便率成立不久的移风社从上海乘船出发到各地巡演，首站便是青岛。主要演出剧目是他创作、主演的《明末遗恨》。此戏借明末故事来痛斥当时上层统治官僚的腐败和不抵抗主义，大力弘扬爱国主义。在青岛演出期间，青岛当地戏班的演员杨寿山、周宴庭也参加了移风社。在青岛演出了一个月后，就到济南演一个月，后又回青岛演了一个月。这次先后历时两个月的演出，使青岛的戏迷真正了解并更加喜爱周信芳以及他的麒派艺术。

因抗战期间周信芳拒绝到上海日伪特务机关头子家唱堂会戏，并与我们地下党有联系等缘故，1941年5月，移风社屡屡接到恐吓信而被迫停演。他曾设法去香港转赴大后方，但因太平洋战争爆发未能成行。后为维持同仁生计，只好不定期作短期演出。其间，周信芳曾带班来到胶州的位于城隍庙街的城隍庙戏楼演出数日，主打戏是《追韩信》，还演过《斩经堂》和《铁公鸡》，他那另辟蹊径的麒派艺术令胶州观众大开眼界。8月，移风社被迫解散。周信芳的儿子周少麟子承父业，1956年就与白玉昆（著名文武老生）、吴松岩（著名铜锤花脸）加盟了刚成立的胶州京剧团。

董春伯拜师周信芳

1955年10月，青岛市文化局举办“周信芳舞台生活50年纪念活动”，特邀周信芳亲率上海京剧院来青岛连续演出5天。在观摩表演之余，又邀请他以及豫剧大师常香玉等与青岛文艺界举行艺术座谈会，面对面地进行艺术交流，使广大京剧与其他地方戏演员受益匪浅。

青岛市京剧团的著名老生董春伯一直酷爱麒派艺术。1957年，周信芳在俞振飞陪同下前来观看，连连称赞董春伯“演戏规矩不乱来，有传统戏根底，是可造之材”。经武生王金璐、老生沈金波极力推荐，周信芳当即高兴地表示要收董春伯为关门弟子。周信芳还说，能否学麒派艺术，首先看他有没有传统戏的基本功，如果不会《打棍出箱》《定军山》《文昭关》这三出戏，就学不了麒派，麒派必须从正统开始，而董春伯恰好是最符合周信芳要求的人选。

2010年3月5日于青岛夹缝斋