1.洞窟壁画
旧石器时代晚期，第四冰川期刚结束，由于当时酷寒气候的侵袭，山谷的洞穴成为原始人类最理想与安全的栖身之所。在法国西南部和西班牙北部的远古的洞穴中，至今还奇迹般的留存着来自距今3万年前的克鲁马农人之手的杰出绘画与雕刻的痕迹，其表现内容以动物为主，手法生动而写实。其中，最著名的是西班牙北部的阿尔塔米拉和法国西南部的拉斯科的洞窟壁画。
1879年，在西班牙北部的阿尔塔米拉洞窟，人类第一次发现了史前壁画。烛火点亮黑暗洞穴的一瞬间，曾经湮没于历史的人类原始记忆得以复苏。阿尔塔米拉洞窟洞长270余米，内有大小11个洞窟。这些精美绘画的创作年代大约在公元前12000年，多以动物为主题。野牛、野马、野山羊、猛犸等百余种神态各异的动物形象布满在洞窟的石壁和洞顶，气势雄伟，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。其中最为突出的是一幅长达1.5米的《受伤的野牛》，画面生动的还原了原始时期狩猎的场景，描绘了一只野牛由于遭受猎人的捕杀，受伤扑倒在地的情形（图1-1）。野牛圆睁的大眼充满了惊恐和乞求，蜷缩着，但又挣扎着试图逃跑。作画者施以寥寥数笔却准确地刻画出野牛的形体结构以及那意欲挣脱的动势，十分传神。
另一处著名的史前绘画遗址发现于法国南部的拉斯科洞窟。1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个男孩带着狗追逐野兔，意外地发现了不为人所知的拉斯科洞窟。洞内的壁画创作于约公元前15000年至13000年前。洞内画满了野牛、野马、驯鹿等动物。有的简单地用线勾勒，有的则涂上了天然明亮的矿物颜料。动物的形体结构都是利用洞窟表面岩石的自然起伏来表现。
图1-1 《受伤的野牛》，阿尔塔米拉洞窟壁画，西班牙，旧石器时代
关于这些洞窟壁画的创作动机，一直众说纷纭，如沿袭了德国哲学家康德与席勒的美学观点的“游戏论”以及前苏联哲学家普列汉列夫为代表的“劳动论”。今天广为接受的观点有两种，即，原始人对这些动物的描绘多是出于某种实用、功利的动机；或者是具有某种神奇的目的。其一，野兽既是原始社会人类的主要威胁也是其赖以生存的主食来源，自然也就成为被关注研究的焦点。还未形成成熟文字体系的旧石器时代人类通过绘画这样直接质朴的方式表述、巩固世代积累所得的知识，如野兽的体貌结构、狩猎的场景，并使之得以传承。其二，在原始社会，绘画往往与巫术仪式有着紧密的联系。受伤的动物是这些原始洞窟壁画常见的主题，如在很多动物身上出现了箭头，其目的是以巫术削弱野兽的力量并祈求狩猎成功。此外，这些布满绘画的原始洞穴被认为是举行某种仪式的场所而非原始人类日常生活的居所。
2.岩画(www.xing528.com)
距今约1.2万年的中石器时代是旧石器时代和新石器时代之间人类物质文化发展的过渡性阶段。这个时段，冰河期结束，气候由寒转暖。中石器时代的绘画由洞窟转移到露天岩壁。原始社会人类赖以生存的渔猎采集经济较之旧石器时代有了长足进步。随着人们狩猎工具的进步，对大自然征服力的增强，动物形象在绘画中逐渐减少并失去原始的野性，而人类活动开始成为绘画描绘的主要对象。其中以西班牙的拉文特岩画尤为突出。
图1-2 《科古尔舞蹈》，拉文特岩画，西班牙，中石器时代，亨利·布勒伊临
1998年，700多处伊比利亚半岛地中海盆地史前岩画遗迹，即拉文特岩画，被联合国教科文组织整体列入世界文化遗产名录。这些遗址集中分布于西班牙东部，从旧石器时代末期、中石器时代初期到新石器时代，横跨数千年的漫长人类演进历史。尽管在具体时间断代上还存在争议，但公认的是，相较于更为人所知的旧石器时代艺术，拉文特岩画呈现出明显不同的风格特征，反映了新旧文明交替下人类生存状态的变化（图1-2）。
旧石器时代艺术中罕现的人物形象在拉文特岩画中占据了极其重要的位置，常表现为人类活动的情节性绘画，如，多人物的战斗、狩猎、采集农作物等场面。这些绘画多以表现人物、动物的运动和速度为特点，采用轮廓化的剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势。其构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。在这些画中已看不到旧石器时代绘画中那种栩栩如生的写实形象，而是单色平涂的具有图案化、抽象化特征的剪影形式，简略而极富表现力。人物形象的普遍出现是这一时期绘画最为重要的变化，人的活动逐渐成为美术创作的中心题材，这是前所未有的，也具有进步的意义。
图1-3 《威伦道夫的维纳斯》，石灰石，高约11cm，奥地利，约作于公元前2.8万年至公元前2.5万年之间，旧石器时代，维也纳自然史博物馆
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