珠江新语：揭开东方之珠喜逢春的文化盛事

在参加国家“八五”科研项目“港澳文化综合考察”的活动中，我们到香港进行了为期半个月的实地考察，受到了香港文化人的热情款待，耳闻目睹了“东方之珠”的文坛艺苑的趣闻盛事。感触之一，就是在香港这一商业气息极为浓厚的华洋杂居地，竟可在饱览各国文艺精品的同时，观赏到艺术品位不低的港产原汁原味的话剧演出——由成立仅16 年便演出剧目120 余出的香港话剧团自行编导的话剧——《我和春天有个约会》，其剧场效果之佳，观众掌声笑语之多，令我这个对观剧习以为常的看客也不禁动容。

其实，该剧述说的似乎是一个普通寻常的爱情故事，一个出道不久的女歌手爱上了一位助人为乐的乐师，他为免日后地位悬殊遭人冷嘲而赴英深造，直至两人都年逾不惑才在友人的巧计安排下重逢港岛……。女主人公姚小蝶在重会音讯隔绝多年的情人之前偶然探知了女友好心导演的戏剧，受骗被耍的感觉和对情人薄情寡义的爱恨交织，骤涌心头，难以自制，终又在一场声情并茂的怀旧演唱会的歌语倾述中尽泻激情！

说它是一场现代舞台上的《罗密欧与朱丽叶》的重演吗？却没有一见钟情坚贞不渝万古流芳的爱情悲剧；说它是一出阴差阳错平淡无奇的情侣喜剧吗？又分明有一股在金钱世界里笑傲世俗颓风向往人类真情的狂热。啊！奇妙的姚小蝶（刘雅丽饰），她把剥蚀港人的心灵的铜臭涤净，她在女友的坎坷命运反照下更具光彩：一个是追随滥赌丈夫漂泊南洋客死异乡的懦弱歌女莲茜（冯蔚衡饰），一个是醉观浊世借酒浇愁终患绝症的烈性女子凤萍（苏玉华饰），一个是移情别恋喜嫁阔少却百无聊赖的太太金露露（罗冠兰饰），一个是冒充台湾歌女外表光鲜内心惶惑的风骚女郎婉碧（王云云饰）。五歌女或执着，或痴情，或泼辣，或鲁钝，或风骚；宫、商、角、徵、羽，奏出了一首大香港从1967 年动荡骚乱到1993 年祥和繁华的圆舞曲。

由搞校园戏剧获奖而入行的杜国威先生编剧，古天农导演的《我和春天有个约会》，一举获得了第二届（1992/1993）香港舞台剧奖之最佳导演、最佳女主角、最佳灯光布景设计及整体演出等五项奖项。体现了由杨世彭博士任艺术总监的香港话剧团注重本土戏剧文化原创性的奋斗目标和精品意识，表现出香港话剧团这支年轻化的演艺队伍（其中不少是由穗迁港的演员如刘红豆、欧阳奋仁、吴业光、许芬等）在中西戏剧文化滋养下英姿勃发的生命力。反观80 年代高潮迭起，90 年代初却略显清冷的南国剧团，该引起我们哪些思索呢？

《约会》一剧的故事并不复杂，似乎不过是一位昔日红极一时的歌后返港再踏当年初登歌坛的台板时，勾起的一段酸甜苦辣如诗如梦却又凡俗无奇的回忆：那渡海跑台的艰辛，互助共勉的友情，各奔东西的迷惘，难消难解的情愁……全剧的时间跨度虽大，恋旧情绪虽浓，人物除衣饰发型外从面型到性格均无大的变化，多属饱满度不够的类型人物（男角尤甚）；事件的发生地更是严格依照“三一定律”的原则，由始至终发生在歌舞厅内，其剧场效应从何而来呢？我看有下述几点足供国内话剧同行借鉴。(www.xing528.com)

（一）精妙的布景和灯光设计。整个舞台由一整块彩绘“透明”胶质幕布隔开，配合灯光变化，本是歌舞厅化妆间的前台，忽而由三面大立镜轮番透出并显现昔日歌伴的活生生面影，忽而幕布上升，舞台延伸为整座歌舞厅，狂歌劲舞的热浪逼人而来，场面换景快捷而随女主人公的心境意念流动，一气呵成犹如电影，而又独具戏剧艺术那真人献演的无穷魅力，极大满足了适应快节奏生活的现代观众的审美需求。

（二）演出的整体美和演员素质的全面提高。该剧表现的是歌女生涯，不能只说不唱。女演员们扮谁似谁，歌喉婉转，舞姿翩翩，亲力亲为，绝不用录音配唱哄人，令观众倍感亲切，尤置身于豪华歌舞听歌赏舞，又享受到别处无有此地独香的话剧艺术，何乐而不为？其次，演员们个性鲜明，语言风趣，亦庄亦谐，妍媸并立，顾盼生辉，糅合幻化成一个鲜活灵动的舞台小世界，予人以浑然天成而非呆板划一的艺术感受。即使是一些颇不起眼的小角色，如象征着香港“全盘西化”的活力歌迷一代的——Bobby（谭伟权饰）与Amy（陈慧莲饰）这对活宝，就以其惟妙惟肖的表演令全剧增色不少。

（三）尽可能地吸取当代科技成果和市场流行文化。吸取歌厅艺术、流行曲、交谊舞、电影、美容术、时装文化等的精华，尽力把狭小凝固的舞台扩展为时空自由的艺术天地；把西来的话剧艺术变为本地的明镜，以华丽的外表包装地道的“港货”，在人欲横流的花花世界里高扬起中华民族“梁祝”式真情挚爱的彩旗，无疑是《约会》一剧大获成功的原因。

香港话剧团曾于1985 年和1987 年两度来穗演出，促进了穗港戏剧文化交流。在《约会》于港重演，备受好评的今天，有关部门能否为该团赴穗献演再造良机呢？就以此文作为“我和春天有个约会”吧，她将是一个寄望于穗港文化交流携手共创珠江文化春之歌的美好约会。