林骥戏剧创作风貌揭秘，岭南风貌展现雄放豪健

当一个剧作家以其系列的创作自成一格，以其精心塑造的戏剧人物为人称道，以其各类剧作所含的特殊文化价值为社会瞩目时，他便形成了自己的创作风格。林骥，便是这样的一位广东知名剧作家。

回首纵览，林骥创作的硕果，是由于广东改革开放时势的催生。这也是他的戏剧创作风貌予人的总体印象。

取材方面，林骥以其胆魄胸襟把握了岭南现代题材的优势，着力于展现雄奇秀丽的岭南风貌。大气磅礴的《东征》，凝聚了大革命策源地的斗争风云，强攻惠州的黄埔军校英勇将士的雄姿健影，像一座巍巍丰碑永立人间；黑云翻滚，明霞初照的《羊城曙光》，以岭南饭店为焦点，透视了广州解放前夕那场历史大转折关头的惊心动魄的阶级搏战。与这两出表现革命斗争的历史风貌的话剧双峰并秀的，是着力表现南中国时代风貌的几部剧作：《特区人》、《深深的海》、《十字街三重奏》、《香江红绿灯》和《中英街传奇》。它们或者追踪特区艰难创业的进程，或者从中箭落马的改革者的独特视角去辨析历史的是非，或者从省港市民的对话、心态、追求去触探时代的脉搏，捕捉不同文化背景下的思想碰撞的星星火花……

在创作思想上，林骥不断自我调整，自我充实，大步追随时代的潮流，站在俯察时代的制高点，揭示时代的精神，努力提高剧作的社会效益和文化价值。

无可否认，林骥剧作具有很高的宣传价值，它们以强烈的政治敏感和严正的政策观念切入时代思潮的热点，对诡谲多变的社会现象作出各种合乎意识形态规范要求的艺术回答，博得满堂的喝彩和掌声。二进中南海的《特区人》，正是以不能见容于僵化观念的艺术突破，为党中央高瞻远瞩的经济特区政策鸣锣开道的力作，其对在中国话剧史上独树一帜的广东改革题材话剧创作的开拓期的启迪意义，是略胜同期同类剧作一筹的。相对于这类更注重于宣传价值的剧作（包括《山村医生》、《钢铁战士麦贤德》、《穿山甲传奇》、《深深的海》、《香江红绿灯》等）而言，林骥在《东征》和《羊城曙光》中，更致力于开掘其历史价值；在真实表现特定的时代的文化氛围、文化观念、价值观念、生活方式的《十字街三重奏》诸剧里，则突出其民俗价值。纵观那些在黄埔江畔、惠州城头斗智斗勇，浴血奋战的革命领袖及将士，以及那些在霓虹灯下活跃非凡，品貌各异的烧鹅仔、肠粉妹、小司机、新歌星、工程师、干部、待业青年、港商、职员等角色，正是以其文化反差明显，民俗色彩浓郁的一言一行，一颦一笑，从不同的文化层面实现了林剧的文化价值和社会效益的。

在对艺术的追求上，林骥形成了雄放豪健，直露浅白的戏剧风格。(www.xing528.com)

他酷爱塑造性格命运发生戏剧性变化的舞台人物以征服观众：礼聘“突患”癌症的会计师黄松成了一场虚惊，处级干部方淑芳不以当食堂管理员为耻而后荣升党委书记，羞羞答答的食堂女工林巧珍竟发奋考上了名牌大学物理研究生，应试失败的待业青年立志报考外语研究生，同心会的骨干孙丽丽是个善于伪装的潜伏特务，《东征》中那个野心勃勃，骄横跋扈的蒋介石竟对部下周恩来言听计从……，人物的品格，德行，心计，情操，正由这些大起大落的令人咋舌的戏剧变化而得到夸张而不失其真实的凸现，这种出奇制胜的险招，与哗众取宠的“做戏”的区别在于：前者抓住了哪怕只有1/10 的生活真实，而后者则只是玩弄虚妄荒诞的噱头！

林骥对戏剧冲突的化解常取一种理想主义的态度，往往将不可调和的戏剧冲突交给某种更高权威作出正确裁决，从而摆脱构戏的困境。如《特区人》便是如此。在另一种场合，林骥则宁可把戏剧冲突由意志冲突简化为一种人事矛盾，方案争执。甚至不惜将主要人物的意志冲突的障碍也一一铲除而推进剧情。在《深深的海》里，石涛的重归城市，就由局长的忏悔、恋人的哭求、渔女的退出、山女的拥戴而合成了一股美妙惬意的推力，主人公只要舒舒服服的顺势迈步即可。这种为了创作主体的意愿实现而勉强幻化的“桃花源里好耕田”的妙境，不仅牺牲了人物，折射了实景，而且是一种与处处为主人公设障以迸发其性格火花的传统编剧方法大相径庭的做法，其效堪虑。

话剧是语言的艺术，作为表现岭南风貌的一个方面，地方语言的融入是不可避免的。林骥在运用粤语方面作了可贵的尝试。

林骥追随时代和深入生活的热忱，为他的创作注入了活力之泉，其以雄直为主要特色创作风貌的形成，不仅是他心血的结晶，是他全部剧作民俗价值、历史价值、宣传价值的文化组合，也是改革开放时代的产物。认真总结林骥可贵的创作经验，是很有现实意义的。我们祝愿他能在今后的创作中，解决剧中宣传价值与美学价值失衡的某些偏颇，为时代和人民贡献出更好的佳作！