也就是剧情是发生在什么时间、什么地点。时间当然包括了年代、年份、季节、月份、日期、几点几分。地点包含了国家、城市、社区、具体的街道门牌号、楼栋，甚至房间。当然还要包括周围的环境，如建筑、周边设施、天气、社会状态、流行元素等所有一切都会影响人物塑造的因素。还有就是人物关系，这里的人物关系除了表面上的社会关系，更主要的是心理关系，就是这个角色跟其他角色在心理上的亲疏远近。“我”跟谁一拨，跟谁不对付，一定要搞清楚！还要搞清楚“我”在剧情中是主导行动的还是帮腔的，“我”的“敌人”或“对立面”又是谁。这个对角色间的互相影响相当大。是角色产生的行动给予的影响还是角色的逻辑所在，这些都要加以思考。例如，在剧目《强盗华史拉夫》中，贾特惠伽姨妈就是要将埃伦娜嫁个有钱人的主导者，而佐菲亚仅仅是个帮腔的跟班，虽然她是埃伦娜的妈妈。而贾特惠伽的“对立面”就是穷鬼史吉方，怎么看怎么不顺眼，而女仆宋卡在她的眼里也是障碍物，不听安排，并且给埃伦娜出鬼主意跟自己对着干。当然在她眼中宋卡也好，史吉方也罢，包括埃伦娜都是不知道世事艰难的小孩子，不知道今后的人生路长着呢，不是光靠爱情就能过日子的！又由于她是主导者，所以当米茨凯维支这位有钱人到访时，她会是家里唱主角的，虽然她只是这个家里的一个住客！而真正的主人佐菲亚在此刻却成了附庸！可是当强盗华史拉夫出现，“嫁个有钱人”的计划成为泡影时，贾特惠伽又变回了“这个家里的住客”，而佐菲亚主人的身份就会显现出来。而在这个“主”“客”转换之中，她们的行动积极性是完全不一样的。搞清楚了“人物关系”，接下来我们要搞清楚的是“那一个”人想要干什么。人只要活着就会有欲望，会想要得到某样东西，我们都会有来自内心灵魂深处的需要或者目的。换句话说，在剧本当中，角色上场就一定会有行动意图。这一点我就不阐述了，如果关于行动三要素的问题还有什么不清楚的可以参考拙著《表演基础教程》中的相关章节。在剧本中“那一个”人的内心欲望，就是推动其走过“剧中人生”的主导性动力。在阅读剧本时，我们就一定要思考“那一个”人在他的世界、他的工作、他周围的人身上想得到什么。这些内心的需求或者欲望往往不会摆在台面上，它们会隐藏在角色表面行为的背后，有时甚至是很难发现的。比如在《雷雨》中，繁漪把鲁妈喊到周公馆来，表面上是说因为四凤在工作中出现的问题——跟少爷有了情感的纠葛。
繁漪 那就对了，我记得好像比我的孩子是大一岁的样子。这样年轻的孩子，在外边做事，又生得很秀气的。
鲁妈 太太，如果四凤有不检点的地方，请您千万不要瞒我。
繁漪 不，不，（又笑了）她很好的。我只是说说这个情形。我自己有一个孩子，他才17岁，——恐怕刚才你在花园见过——一个不十分懂事的孩子……这些天我就看着我这孩子奇怪，谁知这两天，他忽然跟我说他很喜欢四凤。
鲁妈 什么？
繁漪 还预备要帮助她交学费，叫她上学。
鲁妈 太太，这是笑话。
繁漪 我这孩子还想四凤嫁给他。
鲁妈 太太，请您不必往下说，我都明白了。
这段对话很明白地表述了繁漪请鲁妈来周公馆的原因，但这并不是她的真实动机，仅仅是一个很拿得上台面的正常由头罢了，真实的原因是她已经发现了四凤跟自己的爱人周萍搞在了一起，她不能容忍，必须要让这个“敌人”远离周萍，而最好的办法就是让她离开周公馆。当找到角色真实的意图之后，我们就要找寻真实的情感去支撑，并展示给观众看。这里的情感比较好找到，也就是争风吃醋“干掉情敌”。所有的情感支撑就必须要我们借用别的同类的内心情感来代替，因为我们可能没有类似的情感体验，或者根本就不认同角色的内心动机。比如美狄亚，因为丈夫的背叛，她要去复仇，这种深刻的仇恨让她不惜杀掉自己的孩子。这种报仇雪恨的心理动机对于大多数演员来讲是陌生的，毕竟苦大仇深的年代已经过去了许久，那我们就必须找到一种真实的情感来代替她，实际在我们内心深处会找到的。比如你遇到了不公平的待遇，那种愤怒会激起你内心最凶险，邪恶的意念，而这最足以代替美狄亚燃烧的复仇之火。
把“那一个”人的内心欲望，也就是动机搞清楚之后，我们接下来就要在剧本中理清楚到底是什么在阻碍“那一个”人达到目的。阻碍是必然存在的，因为剧本中必然有矛盾冲突，而矛盾冲突的本质就是行动目的受到了阻碍。大部分剧本的矛盾冲突都比较明显，很容易就找到了。比如《晚安啦，妈妈》中，女儿因为种种原因，决定要在今晚自杀，并要在自杀前安排好母亲接下来的日子。母亲发现女儿真的想要自杀，当然就会采取各种各样的手段来“阻碍”女儿的自杀，这在剧本中的表述是非常清楚的。目的搞清楚了，矛盾冲突的原因也找到了，那我们的最后一步就是找到在剧本中“那一个”人是怎么一步一步地去达到目的的。也就是我们常说的行动线。行动线在剧本之中基本都是明确表述的，找出来是十分容易的事情。例如，在剧目《和睦家庭》中，妻子瓦伦丁因为生活费没有了，去找丈夫特里埃尔要钱。于是妻子的任务就是要钱，这个“要钱”任务有两个部分，包含生活费和她私自透支的信用卡额度。
她闯入了丈夫写作的书房，理直气壮地“要钱”：
特里埃尔 这我可不敢想，那么你想要什么呢？
瓦伦丁 钱。
特里埃尔 你一点儿都不剩了吗？
瓦伦丁 你问得真妙！是的，我一点儿也不剩了。今天是10月1日。
当然，由于瓦伦丁去的时候正好是特里埃尔的月初领款日，她顺利地拿到了钱。但是数目不对，应该有的800法郎变成650法郎了！于是她又理直气壮地接着要钱：
瓦伦丁 钱还不足。
特里埃尔 怎么还不足？
瓦伦丁 是的，不足。
特里埃尔 足了。
瓦伦丁 不足。你疯了吗？800法郎你怎么给650法郎？
接着，她得到了少钱的原因：因为“犯错”被扣钱了！丈夫居然有个小本本在记录扣钱的事儿。妻子当然不会就这么算了，她要“抗争”，要想办法拿到被扣下来的钱。于是她采用了一个策略：威胁。
威胁第一计：(www.xing528.com)
瓦伦丁 我警告你，650法郎是过不长的。
特里埃尔 那就让它短一点吧。
瓦伦丁 随你的便，这就是说只能吃面包和水过日子了。
威胁第二计：
瓦伦丁 好吧！（指着窗子）你把那笔钱给我，否则我从窗户跳出去。
特里埃尔 从窗口跳出去？
瓦伦丁 是的，从窗口跳出去。
威胁第三计：
瓦伦丁 我在这里毫无怨言地忍受得够久了，现在我要回到自己家里去
了。
当这三种威胁方案都失败了之后，她又只能回到原点，直白地、赤裸裸地要钱：
瓦伦丁 把我的150法郎给我。
特里埃尔 （柔和地）不行。
瓦伦丁 请你给我！
特里埃尔 我可以肯定地对你说，我真的不能给你。
瓦伦丁 为什么不能？
特里埃尔 因为我过去太懦弱了，总是一而再，再而三地原谅你……
瓦伦丁 （哀求地）请把我的150法郎给我吧，否则我会发疯的。
这里从舞台提示“哀求地”可以看出，妻子“要钱”已经从理直气壮变得妥协，开始“求给钱”了，甚至最后变成不要了，改成“借钱”了：
瓦伦丁 我答应你以后还你——下个月，或者随便你什么时候，不过不要今天扣我，看在上帝面上，不要今天扣我，我没有这笔钱可不行啊。
最后实在没办法了，只好说出了自己的一个小秘密：冒名签了张期票（其实就是类似于冒名刷信用卡）买了一盏喜欢的灯。于是这个行动就变成了“认错”。
由此我们可以看出，瓦伦丁其实是有两个意图的：第一是要生活费，这个理直气壮、理所应当；第二是要用钱填补冒名“刷信用卡”的窟窿，这才是最重要、最核心的意图。因为冒名签期票是违法的！只是核心意图被隐藏在表面要生活费的意图之下。
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