事实上，撒拉逊风格是政府强制控制的，这让它难以把建筑从政治学中分离，这个矛盾在1920年新德里城市规划中更为明显。在使用撒拉逊风格的政治压力下，规划新德里的建筑师勒琴斯通过将必要的西方古典主义和小心挑选的传统模式结合成超越过度简单的撒拉逊风格。在建筑上，勒琴斯比前人获得了更多成功，他发明了结合古典建筑语言的方式，实现了满足严酷气候条件和获得建筑政治象征意义的平衡。勒琴斯认为新德里作为印度的罗马，运用自己的语言和符号来控制现存的殖民意识形态才是一个合适的表达，因此，应通过从细节到如窣堵坡这种大的印度图案要素的叠加，来实现对印度的文化传达，总统府（图2-3）的设计就使用了窣堵坡的元素。勒琴斯谴责印度—撒拉逊风格中象征性的主题，他把象征性抽象成自己的建筑设计语言，这个方法论激发了很多在德里做相同类型工作的人和在其他殖民地工作的人。勒琴斯在新德里的规划和政府的建筑设计被人们所肯定，新德里后来也被称人们为“勒琴斯·德”。在与赫伯特·贝克（Sir Herbert Baker）合作之后，他为新德里设计了印度门（图2-4）等标志性建筑，他还设计了总督之家即现在的总统府和几个著名的建筑物。
新德里是一座典型的放射形城市，城市以姆拉斯广场为中心，街道成辐射状、蛛网式伸向四面八方。建筑群大多集中于市中心，主要政府机构集中在市区从总统府到印度门之间几公里的大道两旁。国会大厦呈大圆盘式，四周围以白色大理石高大圆柱，是典型中亚细亚式的建筑，但屋檐和柱头的雕饰又全部为印度风格。赫伯特·贝克在两幢秘书处大楼（图2-5）方案中将建筑群设计成中轴对称的，总统府和印度门刚好在中轴线上，中轴线两侧建筑完全相同，并加入了宽大的柱廊、开敞的游廊、大挑檐、镂空石屏风、高窄窗，这些元素都能够适应印度气候，承接微风且避免眩光。秘书处的风亭（图2-6）也具有典型的印度特色，法塔赫布尔·西克里城出现过的元素[5]。秘书处的存在不仅增加了印度特色，还打破了单调的水平线，其风亭和建筑中部的圆形穹顶形状类似。在细部处理上，赫伯特·贝克引进了一些印度特色的雕刻，内容一般是自然界的动物或者植物，其中大象（图2-7）出现的频率很高。这些细节的处理受莫卧儿时期建筑的影响较大。穆斯林信奉世间唯一的真主“安拉”，认为真主本身是无相无形的，而人像是人类自己创作出来的形象，并不值得它的创造者崇拜，所以伊斯兰建筑在雕刻创作上一般有别于印度教以及其他宗教建筑，从不雕刻人物形象。
图2-3 总统府
图2-4 印度门
(www.xing528.com)
图2-5 秘书处大楼
图2-6 秘书处的风亭
图2-7 细部的印度元素
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
