赋比辞更夸张，楚辞的昂扬精神

从战国流传到汉朝的文类，原本还有更发达、更强大的辞。辞是发源于楚地的文体，所以又称为楚辞。

辞最重要的作者是屈原，屈原的成就让辞有了突破性的发展，却也因为屈原的成就，而使辞有了明确的性格。辞的性格是悲观的，它带有强烈的怀疑态度，对生命，乃至整个宇宙世界都无法充分地信任。辞最适合表达的是“不遇”的痛苦，即因人的现实遭遇与主观理想的严重冲突、格格不入，而产生的对自我，甚至对存在或活着这件事最深沉的沮丧。

楚辞在屈原之后，另有一位杰出的作者宋玉。汉朝形成的《楚辞》中，最主要收入的，就是屈原和宋玉的作品。《楚辞》中有宋玉所作的《九辩》和《招魂》两篇。不过在汉朝，宋玉更有名的，流传更广的作品，是《登徒子好色赋》。对读宋玉的辞和赋，我们就可以清楚地了解，这两种文类的差异，主要不在于形式与语句的排列上，而在于其基本的情调上。赋之所以在汉朝成为最具代表性的文类，是因为赋比辞在精神上更适合彰显扩张、夸张的跃动精神。

汉赋是个非一般的潮流，是汉朝特定阶段的活跃状态下的产物。我们可以试着稍微分析一下前面引用过的那段《上林赋》的内容，具体感受一下那种夸张的字句铺排：“左苍梧，右西极。丹水更其南，紫渊径其北。终始灞浐，出入泾渭。酆镐潦潏，馀余委蛇，经营乎其内。”

这样的文字表明，供天子狩猎的这块上林，是司马相如想象虚构出来的。夸张的想象虚构，是汉赋的普遍出发点，然而这种精神在后世中国的文学传统中没落了，以致后来的人读到这样的文字时，不是去领略司马相如的雄奇想象，而是仔细地考究、争论文章里出现的地名，具体指的是哪个地方。

在短短一小段话中，司马相如挤进了十六个地名，这让后来的考证者有好多事情可忙。不过，考证出来的结果当然是荒谬的，因为它在地理上无法自圆其说。前面说了，苍梧和西极是广西等地的地名；但灞、浐、泾、渭、酆、镐、潦、潏都在关中，丹水在陕西，紫渊更远到山西去了。其实，司马相如的用意，一来是炫耀自己对地理的熟悉，即能够一口气说出这么多相关的地名，二来是借这些地名突显上林的不可思议、超越现实的广大。(www.xing528.com)

他动用遥远、陌生的西南地区的地名，是为了给人上林有奇险地形的印象。在高山深谷，快速奔流的河川中，他故意加了丹水和紫渊，这是要让当时的读者具体地感受这座林园的广大，因为他们知道丹水和紫渊离得有多远。还不仅如此，丹水和紫渊的名字都有鲜明的色彩，大红配大紫，这更增添了文章能够引发的感官想象。

司马相如继续描述：“荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北，驰骛往来。出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦。经乎桂林之中，过乎泱漭之野。汩乎混流，顺阿而下，赴隘狭之口。触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃。”

意思是，这座上林大到可以容纳八条河川从其间穿行。而且这八条河川“相背而异态”，也就是它们长的都不一样，因而需要用文字分别描述它们的种种姿态。其中，有从两座高山之间，像是从门里冲出来的；有散开来产生河中沙洲的；有漫漶经过了平野，然后河道又变得狭小，于是河水猛力地冲撞上大石头，扬激起大浪攀越过石堆，发出惊人声响的，等等。

然后，司马相如神奇地以文字模仿河水激荡的声音变化：“滭弗宓汩，倡侧泌瀄。横流逆折，转腾澈冽。滂濞沆溉，穹隆云桡，宛潭胶整。逾波趋浥，涖涖下濑。批岩冲拥，奔扬滞沛。临坻注壑，瀺灂霣坠。沈沈隐隐，砰磅訇磕。潏潏淈淈，湁潗鼎沸。……”

其中，“滭弗宓汩，偪侧泌瀄”都是从唇间迫促发出来的短塞音。然后，随着河水越过了堆，描述的字句在声音上也就越来越宽——“滂濞沆溉，穹隆云桡，宛潭胶盭。逾波趋浥，涖涖下濑。”然后，前面的水一个浪接着一个浪地往上堆，后面的水换了方向，变成一个个小瀑布连环下降。浪和瀑布打在岩石上，发出各种交杂的声音。