色彩术语与色彩的艺术

1　光源色

有光才有色，光产生于光源，光有自然光与人造光。自然界中存在自然可见光，主要有阳光、月光、火光、漫射光、雷电的闪光等，一般由物质高温燃烧产生。光谱范围较广，阳光可分出红光、橙光、黄光、绿光、青光、蓝光、紫光七色色光，相互间调和出各种色彩的色光。地球上春夏秋冬年复一年接替上场，随着一年中的时间与所在地的纬度不同，每天的阳光照射量都会有规律地增加与减少。一天之中的阳光，从早晨、中午、下午、傍晚、日落晚霞到夜晚，光线有很大的变化，如浙江省南麂海岛的早晨、中午和傍晚的光线变化（图5-21）。夏天晴朗无云的中午，阳光直接照射在物体上，没有被过滤的阳光中包含从红外光到紫外光，光谱上所有波长的色彩都存在；而在早晨或傍晚时，某些色彩会被大气层过滤掉，还有一些颜色被厚厚的云层或者空气中的厚尘埃反射，限制了波长的范围，因此。站在地球表面看见的光色就不一样。

人造光是由人设计制造出来的光源设备与仪器所发出的光，如日光灯、白炽灯、激光、烛光、荧光、舞台灯光、LED照明灯光等。人造光中缺少阳光中的某些色彩频率，称为简化的光谱色。

图5-21　南麂海岛某一天的光线变化

2　标准色

用颜料调配出与色光标准色相一致的六色。六色是红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色。

3　原色

原色指色彩中不可再分的基本色彩。原色是极点，它孤立地存在着。理论上，原色能混合出其他所有的色彩，而其他色彩不能还原出本来的颜色。

4　三原色

原色只有三种，色光三原色为橙、紫、绿，也就是RGB；颜料三原色为红、黄、蓝。任何三种原色能混合或生殖出新的色彩，其他所有色彩都由这三种颜色调配而来，因此，也叫生殖性原色。原色具有鲜艳度与饱和度高的特点。原色还有色光三原色与颜料三原色的区别，即光三原色与颜料三原色。

（1）色光三原色

色光三原色能够混合出所有的色光，同时等量相加得到白光。光三原色是橙色、紫色、绿色，如图5-22所示。

图5-22　色光三原色

（2）颜料三原色

颜料三原色是红色、黄色、蓝色。颜料三原色能够调配出任何其他色彩，两两相加得到橙色、紫色、绿色，同时等量相加得到黑色（图5-23）。然而，实践中有明显的偏差，这种偏差也能够明显感觉到，颜料三原色同时等量相加，只能得到比较深的灰色。

5　间色与三间色

图5-23　颜料三原色

由两种原色按相同比例，两两混合而成的色彩叫间色，也称二次色。两两等量相加的两种原色得到标准间色。标准色光三间色是红、黄、蓝，由色光原色两两等量相加得到，等量相加：橙＋紫＝红、橙＋绿＝黄、紫＋绿＝蓝。

标准的颜料三间色是橙、紫、绿，由颜料原色两两等量相加得到：等量相加红＋黄＝橙，等量相加黄＋蓝＝绿，等量相加蓝＋红＝紫（图5-24）。

三种原色两两相加得到三间色。把原色两两不等量相加的间色，如颜料三间色，两两不等量相加，得到绿黄色、橙黄色、紫红色：20%蓝＋80%黄＝绿黄，20%红＋80%黄＝橙黄，20%蓝＋80%红＝紫红，如图5-25所示。

图5-24　标准的颜料三间色

图5-25　颜料三间色

6　复色

三种原色不等量相加，或适当地增加与减少混合而成的色彩叫复色，也称三次色或再间色。两种间色加上所对应的一种原色进行混合，也可以得到复色。复色中包含了所有的原色成分。色彩的原色在自然景观中较少出现，多数的色彩呈现出较灰的复色。在人的视觉感受中，原色较强，复色较弱；原色前进，复色后退。复色，是把三种原色不等量相加得到的，如80%红＋10%蓝＋10%黄＝红灰，80%蓝＋10%红＋10%黄＝蓝灰，80%黄＋10%红＋10%蓝＝黄灰，如图5-26所示。

图5-26　不同的复色

7　同类色

同类色是指在色相环上任意90°之间的所有相邻的色彩，如图5-27所示。

色相相同而明度不同的颜色为同类色，也称类似色；某一种色彩占主要成分，并含有其他不同倾向的色彩为同类色。例如柠檬黄、淡黄、中黄、土黄、橘黄等，都含有黄色，这些色彩可看成同类色。在黄色中加入少于50%的红和蓝，调和成黄灰颜色，各种黄灰可看成同类色。在一幅色彩画中，同类色在画面中起到丰富色彩的作用，在统一中不失变化。同类色是色彩相互吸引的结果。

图5-27　同类色

8　近似色

近似色是指在色相环上任意120°之间所有相邻的色彩如图5-28所示。近似色比较宽泛，可以实现色彩的协调与对比，如它们之间含有少于50%的共同色彩。共同颜色也是近似色中的主导色。在画面中，近似色的运用起到对比与和谐的作用，在视觉上比较接近，对比较为柔和，是视觉感受最舒适的搭配方式。近似色是色彩相互吸引的结果。

图5-28　蓝色近似色

9　补色

光谱上的任何一种色彩都是其他光谱色彩之和的补色，把光谱上的所有色彩混合起来，产生出来的色彩也是一种非彩色的混合色，如白色。补色是指在色相环上任意180°的相互对应、相互补足的色彩，能够通过混合产生出非彩色的灰色或白色的色彩。在色相环上，某个原色与180°相对应的，与另两种原色等量相加调配成的间色，互为补色，如红与绿、黄与紫、蓝与橙。互补色是最强的色相对比，红色能强化绿色，蓝色能强化橙色，黄色能强化紫色，如图5-29所示。互补色能使色彩色相达到最大的鲜艳程度，如左右相同的红色，被绿色包围的红比单独的红色更为鲜艳与强烈，而黄与紫、蓝与橙也是一样的效果。

图5-29　三组补色

这三组补色是所有补色中对比效果最强烈的，其中红与绿的对比效果是最强烈。补色是色彩的相互依存、相互需要、相互强化、相互排斥的结果，无处不在。

补色或对比色运用得好，能突出画面的主体，形成强烈的视觉及情绪效果，展现画面空间关系。要善于运用好补色、对比色在画面中的作用，但是也容易出现过分刺激或不协调的画面效果。互补色不仅适用于色彩，也适用于亮度，一个黑色正方形会产生一个白色正方形错觉，叫视后像。

10　对比色

在色相环上120°～180°所对应的色彩是对比色。补色也称对比色。对比色也指两种颜色，或者两种色系中对比反差最大的颜色，能产生强烈对比的色彩效果，对比色的色相差异很大，色彩对比强烈。补色所造成的对比关系，称补色对比关系。

11　偶然色彩

凝视一个有强烈色彩的区域后，再去看白色的背景时，被凝视的颜色补色会出现片刻。如果在明亮的光线下，凝视绿色的区域几分钟，然后再看中间白色的区域，那么就会看见相应的红色色块。这就是偶然色彩的产生。偶然色彩是补色相互依存、相互互补的结果，如图5-30所示。

图5-30　偶然色彩

12　色调

色调是画面中色彩共同的倾向，或画面的主要色相。不同的色彩并置时，画面上所有色彩作为一个整体给观看者总的视觉印象，占主导的色彩与色块给人的总体印象，或整体的色彩效果，是对整体颜色的评价，如图5-31所示莫奈的作品《睡莲》，画面以蓝绿色调为主。

图5-31　莫奈《睡莲》

自然界中的色彩变化丰富，各种色调是由光源色、固有色与环境色等综合构成的，光是色调的主导因素。作品中的色调是由色相、冷暖、明度、饱和度、色彩面积等多种因素综合形成，不是指某种具体的色彩，而是色彩的总体倾向。色调是色彩整体的概念，在一定范围内几种色彩综合后的色彩效果；相反，从画面的色调中提炼出色彩，进行色彩分析，如图5-32所示。

以十二色相环色彩模式为例，进行色调分析，如在同一个十二色相环上，进行明度提升，形成了亮色调；在同一饱和度调和，形成了灰色调；在同一鲜艳度的色相，形成了鲜艳色调；每一个色相加入对比色，形成了浑浊色调；加入少量黑色或较暗色彩，形成了深色调；加入大量黑色或暗颜色，形成了暗色调（图5-33）。

以九宫格色彩模式为例，进行色调分析，如九个颜色在同一色相、同一明度、同一饱和度上的色调，以及在色彩三要素上的色调（图5-34）。(www.xing528.com)

图5-32　画面色调进行颜色分析

图5-33　色调分析

图5-34　色调分析

13　调子

调子在素描中指明暗层次变化，在色彩画中指各种色彩的明暗层次变化。层次越多，调子也越丰富，如大自然中的调子无所不在、无限丰富；理想化的、连续的调子包含了无限的变化（图5-35）。

图5-35　连续的调子

用黑白分析调子，形成低、中、高调子，叫黑灰白调子。靠近黑色区域或范围是低调子；中间部分的范围是中间调子，叫灰调子；右边靠近白色部分的范围，是高调子，叫亮调子，有度和值，是相对的明暗度，如图5-36所示。

图5-36　调子分析

所有色相都有调子变化，如同类色的高调子；同一暖灰色相的高调子；米勒《拾穗者》油画中含有暖灰色相的调子；假设去除所有的中间所有的灰色，只留下纯黑色与纯白色，在画面上形成强烈的黑白对比，犹如剪纸效果，版画中运用这样的艺术语言，有无尽的艺术表现力（图5-37）。

图5-37　调子分析

14　色阶

色阶是色彩的阶梯，色彩像楼梯的台阶一样，可以一个个台阶上或一个个台阶下。以黑色为例，从最黑到最白有12个色阶，中间的10个不同的灰色是色阶。

明度与饱和度在色彩变化中有着不可分割的联系，明度与饱和度共同的层次变化关系为色阶关系。如图5-38所示，最左的竖列是从上到下，由亮灰到黑色的10个色阶等量变化，向右黄色的饱和度越来越高，形成最多15个饱和度等量变化色阶，从而形成各种不同的色阶色彩，形成不同的、丰富的色彩调子，显示了色彩的丰富性。

图5-38　色阶分析

15　冷暖色

出于人的生理感觉和情感联想，对色彩有冷与暖两类感受。相对性的色彩倾向，如：看到火与热血，倾向温暖，红色能使人有温暖感觉；看到海水与冰雪后，会有倾向寒冷感觉。在绘画中，暖色看似有前进感，而冷色看似有退远感，因而冷暖色有深度感与空间感。

16　色性

色性是指色彩的冷暖倾向性。色性是色相一个重要的特性，是冷的或者暖的。连续色相以环状出现的时候，色性是一个色相区域内的色彩变化，分成冷色区域和暖色区域。在生活中或绘画上的色彩，总会给人冷或暖的感觉，如倾向蓝、蓝绿、蓝紫为冷色；倾向红、橙、黄为暖色。冷色使人产生寒冷的感觉，而暖色则使人产生温暖的感觉。

色相环中的两种色性，如图5-39所示左边黄色、橙色与红色区域为倾向暖色，右边蓝色、绿色与紫色区域为倾向冷色。

图5-39　暖与冷两种色性

在不同的色彩环境下，同一色彩的色性可以改变、转变。色性是动态的，如图5-40所示，在不同的方形底色上，圆形中的相同色彩的色性发生着改变。

图5-40　色性改变

17　有彩色

有某一种标准色倾向的色彩，称为有彩色。有彩色是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们相互之间调和，能调配出所有的色彩。有彩色包含有色彩三要素。

18　无彩色

黑色、白色与灰色等本身没有色彩和冷暖倾向的颜色，称为无彩色，色度学上称为黑白系列。无彩色系只有明度变化与差别，而没有色相和饱和度差别。色彩的明度一般用黑白来表达，明度越高，越接近白色，反之越接近黑色。