均衡与变化（也称对比）是构图的主要法则。均衡本来是力学上的术语，经绘画引申，又经实践证明其重要，便成了不可忽视的艺术手法之一。构图上的均衡，不仅是指画面简单的对称，它应该是力度和分量的相对均等和明暗、色彩等的彼此对照、呼应。一般的构图，应注意将均衡与对比两者结合起来，在相对均衡中求变化，使之静中有动，动中有静，既不偏重或偏轻，又灵巧与安定，所以我们对画面出现的人或物的大小、高低、疏密、虚实，要着力研究、配置其力度的相对均衡，避免各种物体的呆板、雷同、对等。构图必须从全局和整体出发，由于不断地深入刻画和调整、充实，打破了原来的均衡局面，不均衡就产生了，不均衡经过发展，又达到新的均衡。“均衡——不均衡——新的均衡”，这种螺旋式的反复，也是构图发展的规律。
1.构图中均衡的内容包括：对称式均衡——等量平衡；非对称式均衡——代替平衡；形象情感的联系；线条布局的交错关联；形体大小聚散的比重；明暗色彩的呼应等。
2.构图中对比的内容包括：线条的疏密、虚实、开合；色彩的冷暖、强弱变化和色块的大小；明暗的对比、浓淡、黑白、节奏；形体的大小、主次、远近、方圆；形象的善恶、动静、刚柔；技法的枯润、工意、巧拙等。
均衡的构图，就是指画面各部分的物体在比重安排上要基本相称，从而产生平衡、稳定的感觉。下面采用示意图的方式，对前人一些成功的作品，试做一些介绍和分析：(www.xing528.com)
《最后的晚餐》是意大利文艺复兴时期的画家达·芬奇所作。作品成功地描绘了戏剧冲突中人物的精神面貌。在构图上则以均衡和对称为其特色。逼真的人物，全部以各不相同的姿势，出现于三度空间中。用天花板上栋梁的斜线和信徒们注视耶稣的目光，以及信徒们指着耶稣的手指，把观众的视线引向画面正中的耶稣。在表面平静的构图中，正酝酿着一场激烈变化的斗争。
对比也是构图的主要手法，采用对比的效果是为了突出主题或主要形象。《希阿岛的屠杀》是法国浪漫主义画家德拉克洛瓦的代表作之一。画面用图处处运用强烈对比的手法，奄奄一息惨遭杀戮的希腊人和气势骄横、腾马驰骋的侵略者，两者形成鲜明的对照，加以在色彩、明暗处理上的鲜明强烈，和形体外轮廓的动荡不稳定，愈加增强了大屠杀的残酷和触目惊心的战争气氛。
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