木构彩绘上通常采用硬晕或软晕的做法来体现木构件的层次变化。硬晕是能看出颜色渐变边界线的一种晕色方法，通过控制着色颜料加入钛白粉的多少来改变色度，一般为三层退晕。相反，软晕则看不出颜色渐变边界线，常用着色颜料蘸水由深入浅绘制。由于白族民居建筑木构件常运用木雕工艺制作而成，因而彩绘通常与木雕工艺相结合。通过对木雕局部进行施彩、髹金或勾边线的方式来增加木雕的层次感和立体感，所施颜色多为绿、青等冷色，再以饰金或勾线方式突出所描绘的形象。
从以上可以看出，白族民居彩绘的工艺是一项复杂的综合性工程，而彩绘的特色正是在这种环环相扣的工艺流程中得以形成，任何流程的不足或失败都会导致最后的作品不尽如人意。在泥水彩绘与木构彩绘中，都可以通过与立体形态的结合，使原本平面的图案呈现出立体的效果，只不过木构彩绘中的立体造型属于木雕技艺的门类。此外，大理白族民居彩绘的独特之处还在于通常先在不同的建筑部位使用砖线垒砌或直接于墙面绘制出“书香空”[3]，然后在里面作画或题词。这种“画” 与“雕”相结合，以及“书香空”的装饰工艺，使大理白族民居彩绘呈现出别具一格的地方特色。
【注释】
[1]首先将纹样图案按绘制在建筑上的实际尺寸画在准备好的牛皮纸上，称为起谱子，再用针沿花纹图案的边线均匀地扎出针孔，称为扎谱子。(www.xing528.com)
[2]将扎好针孔的谱子放在所要绘制的建筑部位，用石灰在针孔处拍打，使白色石灰粉透过针孔把所要绘制的纹样图案的构图复制在相应的建筑部位上，称为拍谱子。
[3]大理白族传统民居的不同建筑部位上通常用砖线垒砌不同形状的几何体，然后在里面作画或写字，这些造型各异的几何体被当地人称为“书香空”。目前，由于大量白族民居采用混凝土浇筑墙面，整块外墙在最后的粉饰之后都比较平整光滑。因而，现在的惯常做法是直接在墙面上画出不同样式的几何体。据调查，一般大理海西地区称其为“书香空”，海东地区称其为“花空”“字空”。
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