意象竹：无生命竹材在建筑中的创新运用

对于“竹”的探索的另一大类，即以意向、感性方式介入建筑，它所侧重的是传达一种视觉的刺激，而不属于建筑的本体。该类又可分为两种：活竹子和无生命竹材的运用。

图7.水关建筑师走廊严迅奇宅庭院入口上方的竹架

图8.水关建筑师走廊隈研吾竹宅室内

图9.水关建筑师走廊隈研吾竹宅室内

图10.各种竹合成材

关于活竹子，最主要的也是大家较为熟悉的，是张永和及其非常建筑的一系列方案，这其中包括：1999年开始进行的“竹化城市”的研究，通过对竹子的生活习性的研究，利用其生长系统性、快速性及其易成活性，尝试将竹子作为一种绿色城市管网，使之沿街道发展，达到市内每幢建筑，并与其他建筑材料结合形成竹屋顶、竹幕墙、竹门、竹窗，同时由于竹子在中国文化中的特殊地位，使之构成建筑的地域性；同年在曼谷的展览中展出装置“竹墙”，以活竹子作为垂直元素，干竹篾为水平元素，纺织成墙，用以改善室内空间的质量，同时为这个城市增添一抹绿意；2000年威尼斯双年展中以活竹作为竹屏风门；同年在北京开始了“生态竹院宅”的方案，以两层半透明的阳光板中密植竹子形成外层院墙，而中心则以四根组合竹（杆）柱支撑四个屋角，外围的竹墙起到遮阳和调节气候的作用，同时以其文化意义与中国传统的庭院的人文精神相融合；此外还有南宁柳沙州半岛的规划方案中，上千亩湿地将被改造成大片的竹林，在3～5年内形成一片葱茏的绿景（图3）。

以意象方式出现的竹的另一类是运用无生命竹材—也即竹竿作为建筑要素，其代表人物有香港建筑师严迅奇和日本建筑师隈研吾。(www.xing528.com)

图11，图12.水关建筑师走廊坂茂竹家具宅室内

图13.马达思班事务所内景—壁柜

图14.会议室局部

严迅奇（许李严事务所）在为柏林文化节设计的供表演及展览用的临时建筑—竹亭中（图4，图5），采用传统“扎”法将竹竿相互固定，并用“三角形稳定性”原理，以直线构成曲面，整个竹亭既稳固又轻盈通透富有动感。竹亭位于柏林文化中心门前的水池上，与文化中心相映成趣：一个飘浮，一个凝重；一个通透，一个密实；一个东方，一个西方，充分体现了东方与西方、传统与现代、自然与人工的完美结合。

在水关建筑师走廊的别墅设计中，严迅奇用细竹竿以铜丝绑扎形成三维曲面的遮阳，置于入口上方。基本上也是这一概念的延续（图6，图7）。

建筑师走廊中的另一栋—隈研吾设计的“竹宅”（图8，图9）以钢结构和混凝土框架为混合结构，十字钢柱被抹成圆柱并包以竹皮，在南北侧外墙面和局部室内界面覆以了一层没有结构意义的竹墙，给人以视觉刺激，在三面围合的院内，又作竹亭居于浅水池正中，竹亭以钢框架和中空玻璃组成，并在各面覆以竹竿，竹墙掩盖了真实的结构和建造差异，而以表皮的身份存在，加强了空间与光线的质感。