城市记录的研究视角和方法-考现学的贡献

20世纪后半叶，战后资本主义的快速发展带来了城市的巨大变革。城市问题和建筑与城市的关系成为新兴建筑师研究的重要领域之一。部分建筑师开始将目光投向城市，试图通过对城市的研究，迂回地获得建筑学的突破。这包括将建筑置身于历史连续性之中，创造符号意义的罗伯特·文丘里（Robert Venturi）；将城市整体作为“基地”，寻找城市记忆与个体建筑之间关系的阿尔多·罗西（Aldo Rossi）；将经济作为当代社会和城市空间组织的动因来认识建筑学的安德烈·布朗齐（Andrea Branzi）和雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）……同时，在后现代主义思潮及波普文化的推动下，城市中那些在先前被视为“背景”的平常建筑，走向了“前台”，成为建筑师在迂回探索过程中的重要研究对象。

半个世纪以来，城市问题越发复杂化并逐渐超出了传统建筑学范畴。建筑师们开始逐渐放弃以一己之力撼动学科的态度，转向了一种“无条件地”接纳现实的状态。他们通过对更为具体的城市空间或问题的研究，力图从中获得对现实问题的解决策略，并逐渐向上探索或揭示更为宏观的城市问题。此外，起源于日本的“考现学”①丰富了城市记录的研究视角和方法。关于当代城市记录，南京大学教授鲁安东做出过如下论述：记录是一种研究过程中的探索和表达，透过记录，解释观察对象的特征，反映现实和作者眼中的“现实”问题[1]。与此同时，记录的成果为读者提供了一个宽泛的解读的可能。(www.xing528.com)

文本聚焦于《东京制造》（Made in Tokyo）和《一点儿北京》两本当代城市记录成果，通过分析两书的研究方法、研究对象及内容，阐述它们对当代建筑学及实践的探索与启发，并在纵向上梳理当代城市记录对建筑理论的继承和批判关系。