1970-1980年：超越现代主义的建筑研究

1970年，不满30岁的博塔在卢加诺开设了自己的建筑事务所，开始了正式的建筑师生涯。这个阶段，意大利新理性主义对于提契诺学派的影响是显而易见的，博塔的作品和设计理念是在适应地域性的同时试图超越现代主义运动的基础上发展起来的。博塔那时就明白现代主义运动的时代已经结束，同时觉得它的遗产需要从历史背景中梳理出来以延续现代主义运动中值得护卫的精神。事实上，这两个方面后来在建筑领域中变成了两个实际存在的弊病。博塔回忆说：“我们这一代必须面对全新的不同的挑战，极端激进的现代主义引发了反传统的态度，我们不得不调和这一趋势（举例来说，想一想勒·柯布西耶的伏瓦生规划，它设想完全铲平巴黎老区），同时我们尝试新的语言，还我们的国家和社会其身份，而不落入对历史的模仿或从70年代早期开始蔓延的后现代主义夸张的模仿。”[4]博塔明显的意图是以之前大师们的成果作为出发点，在将之整合进“他的现代性”（与之前大师们的“现代性”截然不同）的同时而有所发展与超越[6]。

图7.圣维塔莱河独栋住宅

图8.莫比奥·英佛里奥里学校(www.xing528.com)

博塔有别于意大利新理性主义之处，是他作品中借助人文主义传统对于地域精神的彰显。圣维塔莱河独栋住宅（Single-family House，Riva San Vitale，Switzerland ，1971-1973　，图7），是博塔设计生涯真正的转折点，一直被认为是其最有代表性的住宅之一。住宅呈现伫立在斜坡上的立方体形态，四面开敞并有一座钢桥与道路相连，以动态的方式使“地域的历史”精神化[6]。这一作品标志着博塔正式形成了重新诠释建筑原型和重塑场所的建筑理念，展示出博塔独特的形式原则与建筑语汇。莫比奥·英佛里奥里学校（Morbio Inferiore MidlleSchool，MorbioInferiore，Switzerland ，1972-1977 ，图8）是博塔在这一时期另一个代表作和公共建筑。在将整个学校和谐地融入村落的景致的同时，博塔创造出了相对独立的建筑环境，以超长纪念性体量重新塑造地段，规划出场地空间，所有的要素都被整合在一个设计中。在这个作品中，人们可以看到明确的几何关系，勒·柯布西耶式的底层架空空间、材料的呈现，以及路易斯·康的光影运用与纪念性空间都得到了体现。“在建筑史上，该项目被公认为是这位提契诺大师艺术生涯的开端。”[7]

这个阶段博塔的作品开始吸引评论家的兴趣。 “也许，那些房子中最值得欣赏的是新的设计语言，这一语言将地域性的文化复兴包含进带有现代主义特征的设计中，使其在空间构成、建筑环境及周围的景观中再现活力，而不是在具象地模仿或与以装饰功能重新选用传统材料。”[4]博塔自我评价道。

1975年，题为“提契诺建筑新趋势”的展览标志着“提契诺学派”概念的正式形成。作为提契诺学派的一员，正是博塔设计的圣维塔莱河独栋住宅建成后的时期。其时，博塔稳健的风格和精确用料的定义构成了他项目的特性，使得他的作品极易辨识。70年代末，他被评论家们誉为“一名最成功地将语言学及类型学的可读性赋予其作品的现代建筑师”[6]。