扎哈设计：梯田式广场与城市连接

原本是废弃坦克工厂的基地并不平整，中间有一分为二的地形落差。对此，扎哈在建筑体量与城市道路之间放置了一片梯田式广场，在公共广场、建筑本体和地下停车场三者之间建立顺畅的连接。这种措施避免了土地的挖掘和填埋，将场地的劣势转化为项目整体设计的一大特色。

扎哈说：“我们想把广场改造成一个建筑环境，在内部和外部之间创造一个连续的流动，创造一个无限的空间。”[9]从香港之峰俱乐部（The Peak Club）开始，扎哈就一直致力于建立建筑与场所的一体化关系[14]。在阿利耶夫文化中心项目里，建筑师们先在场地中绘制路径图，通过设计供人行走的直线路径和曲折的层叠梯形水池激起观者探索的欲望。瀑布与水池元素的加入也强化了整个场地的流动性。附属的建筑激活了城市公园的下端，地铁则伸入广场底部，市民可以方便地到基地上来进行丰富的活动。连接各处的公园体系造就了城市、广场与建筑之间连续的流动关系，市民和游客可以从不同高度的平面进入建筑，这个国家级的文化中心向所有人展现出开放的姿态。人们顺着建筑的轴线方向沿着错开的台阶被引导向上，最终聚集在建筑门前的广场。这种手法和扎哈1983 年的拉维莱特公园（Parc de la Villette）竞赛方案中提出的分层几何和活动设计相同[15]。场地中的绿地与路径的形状与建筑遥相呼应，并且都使用了玻璃纤维混凝土的材料建造，看上去浑然一体。(www.xing528.com)

与苏联典型的权力空间化不同，这里的建筑与场地的姿态是自由的空间表征。它对市民欢迎和接纳的态度展现了开放、透明和民主的建筑态度。市民和游客可以通过公园周围的散步场所在建筑内部自由活动。也许是受作为民主政治家的父亲的影响，扎哈总会在她的建筑设计中将街头生活延伸到室内。在建筑师看来，漫游和探索的欲望培养了主人翁意识，对于国家意识形态的转变有好处[15]。扎哈甚至花了几十年研究建筑与场地、图形与地面的相互作用关系。