张大千篆刻印章：诗情画意的艺术珍品

在欣赏张大千作品和鉴定其真伪时，对其印章的辨认，也是重要部分。他非常讲究篆刻，印章形制，篆刻风格，钤盖位置，印文内容等，均具有不同的特点。他用印方面有着自己的体系，认为印章形状以方形最好，圆印还可，若腰圆天然形等都不可用。为达到艺术完美，工笔画用周秦古玺，圆朱满白；写意画用两汉官私印信的体制。至于斋、堂、室、屋等号印和闲文印例外。印文宜采用古人成语，与画面相呼应，加强了感染力。如一九六六年作《黄山图》，在该图中钤有一方方形朱纹“别时容易”印，赠给其阔别十六年的四哥张文修，以托思念之情。

历史上明代画家沈周（石田）和近代画家齐白石（璜），都是印章较多的画家。张大千也是如此。他的印章有些是请人篆刻的，如著名篆刻家陈巨来、方介堪、王雪民，均曾为其治印，同时自己也篆刻。他早年自刻了不少印章，其风格以汉印为主，旁及宋、元，成就之高，不在书画诗词之下。常用的有：“下里巴人”、“大千父”、“张季”、“季蝯”、“大千居士”、“可以横绝峨嵋颠”、“春长好”、“大千世界”等等。他的印文，截至目前，笔者发现的已有一百四十多种。在海外期间他还用过满文的印章，印文是“己亥己巳戊寅辛酉”。他还用元朱文刻法刻了一枚英文印章，在国画上加盖外文印章，在我国绘画史上，恐怕是空前的了。

有了印章，还要有好的印泥，他认为印泥以硃砂最好，硃膘第二。硃砂红紫，硃膘略带黄色，这两种印泥年代越久越觉沉着古艳。但硃砂本质重，易沉淀，装在缸内，一天不搅拌，油就四溢出来。俗语说：“若要印色好，一日搅三搅。”张大千对篆印、用印的态度是非常严谨的。

张大千自幼就从其在四川资中任教的四哥张文修学习诗词，在松江当和尚时又向怡灵和尚学格律诗，嗣后在青城山天师洞炼师易心萤学习古典诗词理论，以及与谢玉岑、李瑞清、曾熙等名画家学习书画同时，学习诗文。经过名师指导和个人的刻苦钻研，在文学修养方面也造诣很深。他曾说过：“如欲脱俗气，洗浮气，除匠气，第一是读书，第二是多读书，第三是有系统有选择的读书。”爱读书在题画中有所反映，如四十七岁时作《调鹦图》，题：“乙酉七月雨后清凉，偶阅《明皇杂录》，放笔为此，顷刻而就。”再如《听松图》，题：“庚申嘉平月，夜诵王元章（冕）诗，写此。”作《梅图》，题：“偶读东坡（苏轼）乐府，截其二语为此。”等等。(www.xing528.com)

见诸画面的诗词有古体、今体；有五律、五绝、七律、七绝；词有小令，也有长调。平仄、对仗、用典都很得体。另外，在他的作画上，也经常借用中国古代诗人的名篇杰作，如杜甫、李白、杜牧、李商隐等人的诗词，为他的绘画构思、题词增色非浅。如六十一岁作《看松图》，题：“己亥嘉平月写老杜‘步壑风吹面，看松露滴身’诗意。”他平生还写了不少对联，对仗工整严谨。

张大千的艺术作品，从画面里反映出的诗情画意，源远流长，再配以苍劲的书写题词和精致的篆刻印章，构成一幅幅玩赏不厌的艺术珍品。