我国五岳峙立，江河奔流，雪山之胜，泉石之幽，山花古松，粉蝶鸣禽，真是浓妆淡抹，得天独厚，并成为书画家取之不尽，用之不竭的题材资源。张大千五十岁前，本着“师万物”的艺术原则，足迹遍及我国近二十个省的名山大川。到过四川、青海、安徽、山东、甘肃、广东、广西、湖南、湖北、河南、江苏、浙江、陕西、西藏及台湾；城市有北京、上海、天津、南京、广州、苏州、西安、武汉、成都、重庆、桂林、阳朔、梧州、敦煌、武威、酒泉、西宁、兰州、长沙、衡阳、洛阳、台北、高雄、台南等。名山大川有黄山、华山、周处台、天平山、泰山、衡山、峨嵋山、青城山、莫干山、罗浮山、雁荡山、天台山、候山、嵩山、龙山、天目山、佘山、大面山、穹窿山、白云山以及台湾的合欢山、阿里山；江河有长江、黄河、岷江、沱江、嘉陵江、珠江、湘江、富春江、海河等。这些自然景物的雄伟气势，千姿百态，在春、夏、秋、冬季节有各自不同的景色，都为画家提供了传神写照的蓝本。
在抗日战争期间，张大千的作品不下千种。其中以一枝红叶、一只蝴蝶、一枝野藤为主题的作品，更为人们所喜爱。几片红叶经画家的巧妙组合，匠心的描绘，形成娇艳的花朵；一只善于装点自己的蝴蝶，在寻花播粉繁忙劳动之后，安详地棲息在清平的大自然里；一枝古籐带着两三片朴素的老叶，体现它们在不适应的环境里，不但顽强地生存下来，而且要愉快地活下去。这些世界上微不足道的小小生物，出自张大千的描绘，使人感到老而不枯，破而不残，毫勿颓废之感，真所谓笔有限而意无尽，开辟了花鸟草虫画的新意境。
华山以峭峻挺拔著称，石壁千仞，羊肠百折。有一年，张大千、张善孖兄弟双双登临，在华山苍龙岭旁留下他们重九日归途题名的刻石：“张善孖大千兄弟来游”。这一碑石，至今犹在。游华山作品有《华山苍龙岭图》、《华山断凡岩图》、《华山小心坡图》等。游黄山曾三次登临绝顶。为了纪念此行，还自刻了一方“三到黄山绝顶人”的印章。号称天下名山的峨嵋，张大千也是常来常往，他有许多作物是描写峨嵋山的，如《峨嵋金顶》、《峨嵋三顶》等。他曾和黄君璧数次登临绝顶。峨嵋顶有积雪封山，不能长住，但至五月初已有早开的山花出枝于悬崖峭壁间。峨嵋山气势雄伟，大气磅礴，云海亦与黄山有不同之处：黄山奇秀，峨嵋纵横。由于峨嵋气候变化大，雨多雾浓，来往匆匆，终是一无所见而回，所以有人说峨嵋虚有其名，最不宜画。张大千登峨嵋，有一寺住一寺，停一处画一处，逐渐画到山顶。后来又专住接引殿作画，他说：“画山住在半山好，上下往返方便，既可俯视，又能上望。”“接引殿观日出，不亚于泰山，金光万道，瑰丽耀眼，变化奇绝，大海巨浪不能及。”他常以金、绿、硃、青画雪山风光即本于此。一九四七年他们一行三十余人上峨嵋山，有其弟子、裱工、挑工等，兴致勃勃，一路走一路画，花了几天时间，才画到金顶。此外又画了十几幅峨嵋山景和山中野卉图。可惜因接引殿遭到大火，画卷被焚毁，至今，峨嵋老僧宪明法师尚能追述其事。
张大千足迹所到之处，细心观察，从大自然中摄取精英，从生活中提炼素材。不论是野花小草，或是风雨晦暝，晴开佚荡；也不论是林中樵夫，或深山隐士，竹篱农家，都入于张大千之胸。一经其艺术之手，便成为令人赞赏的画卷。(www.xing528.com)
一九三九年，张大千四十一岁。为黄君璧作《峨嵋金顶合掌图》，题：“二十八年（按：一九三九年）己卯六月十一日，日午佛光现，君璧道长登金顶，欢喜赞叹，合掌诵佛号，予以口腹之累，留卧云菴，无缘追陪，为写此图，以志愧怍。大千弟媛。”落款中“蝯”，为所见最晚的作品。在四川青城山作《松树高士图》。在重庆开画展。
一九四〇年张四十二岁，夏五月在青城山。秋孟作《玉簪蚱蜢》。与黄君璧同游候山三叠瀑。同年，二哥张善孖逝世。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
