建筑风景钢笔画技法详解

时间：2023-10-01 理论教育版权反馈

【摘要】：图1-75 单棵雪松表现步骤一步骤一：采用相对较短的钢笔线条从雪松的顶部开始绘制，注意左右旁枝不要完全对称，适当错位。图1-79 多棵雪松表现步骤一步骤一：用钢笔画出单棵雪松及其周边石块。图1-80 多棵雪松表现步骤二步骤二：依次画出其他雪松的造型，注意雪松形体大小、高低的变化，明确主体。图1-81 多棵雪松表现步骤三步骤三：勾画地形线及远处雪松，远景的雪松不易画得过于详细，协调整体空间关系。

建筑风景钢笔画技法详解

1.人物

人物在建筑景观设计表现中，有着活跃场景气氛、强化空间进深感的作用。但在实际作业中，大家往往会忽视对人物的表现，从而使整个画面不协调、不完整。希望大家对人物要给予充分的重视，课下要多观察多加练习，在绘画表现时，特别要注意人物的大小比例及处于不同空间时的表现手法。

（1）人物的比例关系及动态表现。通常情况下，手绘人物的身高比例要高于现实中人物的身高比例，一般以8～9个头长为宜，这种比例在视觉上会显得更舒服些。人物动态不宜过于夸张，场景人物动态一般以站姿、坐姿及步行等形式出现，有助于明确交代建筑场景的使用性质及场地属性。人物的重心一定要找准，不能把人物画倒了，要养成边画边整体审视画面的好习惯。

（2）人物表现方法。人物是建筑场景的陪衬，没有必要刻意过多细化。根据实际场景的空间位置，确定人物表现的详略程度，一般是不用表现五官和表情的，只记录人物动态和比例即可。大家有必要多看一些关于人体结构的素描、速写作品，以便更好地理解和表现人物。平时注意锻炼自己的观察和描绘能力，以下简单介绍剪影式人物与白描式人物的技法表现。

剪影式人物画起来相对简单一些，初学者可以从剪影式人物画起，这样较容易上手，一般只需要描绘人物的形体外轮廓即可，剪影式人物在实践作业中也是会经常用到的（图1-53～图1-56）。

图1-53 剪影式人物1

图1-54 剪影式人物2

图1-55 剪影式人物3

图1-56 剪影式人物4

白描是中国画中的一种常见技法，常指用线条来表现物象而不需要过多修饰与渲染的一种画法。在钢笔画表现中我们也可以借鉴这一画法，在人物表现时适当表现人物的着装、肢体弯曲处的褶皱等，使人物看起来更具视觉美感。丰富和塑造人物形体时可以根据季节及建筑场景的需要，辅助以太阳伞、背包、购物袋等道具。白描式画法相对于剪影式画法有一定的难度，但视觉效果较佳（图1-57～图1-60）。

图1-57 白描式人物1

图1-58 白描式人物2

图1-59 白描式人物3

图1-60 白描式人物4

（3）实例步骤。在人物绘画表现中，往往遵循从上到下、从左往右的顺序进行绘画，当然也可以根据个人习惯去选择自己喜欢的起笔方式，我个人更倾向于从人物头部起笔。

实例一：剪影式人物表现步骤。

图1-61 剪影式人物表现步骤一

步骤一：选择一支笔尖不要过粗的钢笔或中性笔（大家可以选用常见的0.5mm笔芯的中性笔），从人物头部起笔进行勾绘，一气呵成画完左侧人物（图1-61）。

图1-62 剪影式人物表现步骤二

步骤二：补画右侧男士，继续以从上向下的绘画方式进行，男士肩部适当要画宽一些，并参考左侧人物的比例（图1-62）。

图1-63 剪影式人物表现步骤三

步骤三：区分男女的形体特征，动态特征也需要把握好，衔接好与前者的关系，完成绘制（图1-63）。

实例二：白描式人物1表现步骤。

图1-64 白描式人物1表现步骤一

步骤一：从人物的头部画起，画出左肩部分，注意边画边衡量肩宽与头部的比例关系（图1-64）。

图1-65 白描式人物1表现步骤二

步骤二：补齐右肩部分并画出手臂及衣服，这时需要大家的观察尽可能准确，因为一旦比例有误，人物造型看起来就会很不舒服（图1-65）。

图1-66 白描式人物1表现步骤三

步骤三：整体审视人物的比例关系并确定人物重心，画出腿部及道具（图1-66）。

实例三：白描式人物2表现步骤。

图1-67 白描式人物2表现步骤一

步骤一：大致判断所画人物的外在特征及内在气质，确定恰当的笔线，准确画出人物的上半部分，处理好脖颈与衣领的线条穿插关系（图1-67）。

图1-68 白描式人物2表现步骤二

步骤二：把握好人物动态，画出人物手臂及基本动态（图1-68）。

图1-69 白描式人物2表现步骤三

步骤三：把握好人物重心画出腿部，用尽可能少的笔线画出人物牵着的宠物，注意抓大动态与特征（图1-69）。

2.植物

不同树种其树干、树冠均有所不同，在实践表现中大家要抓住植物特征，采用更为贴切的笔线去表现，不能画出来的植物笔线雷同、植物特征不明显。在建筑景观设计中，乔木与灌木是我们经常需要表现的。现在分别讲一下各自的画法及表现步骤。

（1）乔木。乔木常指形体高大的树木，有独立的主干且树干和树冠区别明显。在建筑风景写生中，乔木是经常遇到的，所以要求大家对植物也要有深入的理解和良好的表现力。树干的处理适当要用些力气，毕竟树干触碰起来感觉会很硬，而叶子的表现则需要根据具体树形采用与之对应的笔线。不要拘泥于模式化的笔线，毕竟每种植物都有其自身独特的外形与气质（图1-70～图1-73）。

图1-70 松柏表现

图1-70 松柏表现（续）

图1-71 乔木1

图1-72 乔木2

图1-73 乔木3

下面以雪松表现步骤为例。

雪松表现可有多种方法，无论哪种方法都要有根据，而笔线的依据则是建立在对雪松自身认识基础上的，包括雪松造型特点、枝叶生长关系、枝干生长特点等，具体表现时也可根据绘画所需时间及表现效果而定（图1-74）。

图1-74 雪松

实例一：单棵雪松表现步骤。

图1-75 单棵雪松表现步骤一

步骤一：采用相对较短的钢笔线条从雪松的顶部开始绘制，注意左右旁枝不要完全对称，适当错位（图1-75）。

图1-76 单棵雪松表现步骤二

步骤二：继续绘制并画出枝干，对暗部采取排线处理，并调整彼此的错落关系（图1-76）。

图1-77 单棵雪松表现步骤三

步骤三：协调并逐步完善整个雪松的造型（图1-77）。

图1-78 单棵雪松表现步骤四

步骤四：强化明暗关系，丰富树形（图1-78）。

实例二：多棵雪松表现步骤。

图1-79 多棵雪松表现步骤一

步骤一：用钢笔画出单棵雪松及其周边石块（图1-79）。

图1-80 多棵雪松表现步骤二

步骤二：依次画出其他雪松的造型，注意雪松形体大小、高低的变化，明确主体（图1-80）。

图1-81 多棵雪松表现步骤三

步骤三：勾画地形线及远处雪松，远景的雪松不易画得过于详细，协调整体空间关系（图1-81）。

（2）灌木。在建筑景观设计中，灌木是空间绿化不可缺少的组成部分，起着丰富空间层次、连接和过渡硬质景观的诸多作用。

灌木一般不是很高，在出土后即会分枝，或丛生地上，没有明显枝干。其地面枝条常见有直立、拱垂、攀缘、丛生等姿态。在手绘表现中要根据造型在景观中的实际作用来确定表现技法。不管灌木以何种形式出现，或者看起来多么复杂，我们要清晰明确地将其视为基本几何造型，用恰当的笔线表现其结构与明暗关系（图1-82、图1-83）。

图1-82 灌木1

图1-83 灌木2

实例一：灌木丛表现步骤。

图1-84 灌木丛表现步骤一

步骤一：用“几”字形的笔线绘制灌木丛的基本轮廓（图1-84）。

图1-85 灌木丛表现步骤二(www.xing528.com)

步骤二：笔触衔接步骤一所画造型，大致勾勒灌木丛其他形体（图1-85）。

步骤三：对所绘灌木丛进行暗部排线处理，并勾画地面（图1-86）。

图1-86 灌木丛表现步骤三

实例二：灌木球表现步骤。

图1-87 灌木球表现步骤一

步骤一：用较为概括的笔线画出单棵灌木球（图1-87）。

步骤二：用同样的笔法画出第二棵灌木球，二者的距离适当靠近些，植株大小适当有所区别（图1-88）。

图1-88 灌木球表现步骤二

步骤三：画出第三棵灌木球，植株高度略区别于其他灌木球，三者之间要有适当的变化，包括植株大小、高低及彼此距离远近等（图1-89）。

图1-89 灌木球表现步骤三

3.汽车

汽车是大型建筑场景中常见的配景，用于说明建筑的使用性质并渲染气氛。其实汽车的绘制并不是很难，但是脑海中需要有三维空间感，正确认识几何体各面之间的关系，从何处着手绘制都可以，具体依据个人习惯和兴趣，我个人认为最好从车顶起笔，好处有二：一是便于确定整个车体的透视关系，二是可以有效避免在绘制中墨水未干造成不必要的涂抹，至于车轮及其他细节则可以根据车体的空间透视适当丰富造型即可。

景观场景中的汽车并不是画面的主体，所以一般没必要画得过于写实，通常以轿车、SUV车型比较多见。

（1）轿车。一般轿车用于载送人员及其随身物品，且座位布置在两轴之间，轿车车身结构主要包括车身壳体、车轮、观后镜及车身内外装饰件等（图1-90～图1-93）。