福州寿山石雕：从衰落到复兴，微雕艺术惊艳世人

近代以来经营寿山石雕和印章的商店最为集中的地段在闽省总督府、省政府等最高行政官署的所在地。20世纪40年代后期，这片地区专营寿山石的商店尚有20余家，店主除经营外，且大都掌握了刻制印钮、薄意等雕刻技艺。

1935年10月，台湾举办博览会。1937年2月，冯坚华、马桢记、朱梅峰等商号近百件印章及圆雕作品参加福建省立民众教育处举办“美术作品展览”。抗日战争后，国内经济发展基本停滞，寿山石雕业也受到严重的影响。总督府后古董街商店纷纷倒闭，许多石雕艺人被迫另谋生路。

1949年中华人民共和国成立后，寿山石雕业出现了新的转机。寿山石雕艺术家开始恢复创作，东、西门派艺人们开始相互交流。寿山村的石农也开始探旧洞、寻新洞，采掘寿山石。1955年福州东门后屿村组成了16位“东门派”民间艺术家，包括郭功森组成的寿山石雕生产队，“西门派”还设立了30人的图章供销组。1956年在福州地方工业名牌货展览会上，郭功森的石雕和青芝田图章获得“名牌货奖”。次年，陈敬祥用近百斤重的寿山石雕刻鸡肉和家禽，选择用镂空的方法雕刻出《鸡笼罩》。1960年，《求偶鸡》在北京人民大会堂大厅展出，在艺术界引起轰动。

1958年，“东门派”和“西门派”合作，在原合作社基础上正式成立福州工艺石雕厂。福州工艺石雕厂的成立，使寿山石雕刻步入规范化的创作和生产。艺术流派之间相互学习、不断发展，创造出越来越丰富的主题和雕刻技术。1958年，雕刻家冯久和在花卉和水果题材领域大胆尝试，运用寿山石的自然色彩与自己的想法相结合。经过多年的探索，其技法尤其是巧色的运用形成了成熟的体系。1972年，他选用重达100多公斤的寿山石，雕刻并制作了大型作品《花果累累》，这一作品无论在体量上、创意上还是在雕刻技艺运用上，都达到新的高度，成为一个时代的经典之作。(www.xing528.com)

20世纪60年代，陈忠森和一批优秀的寿山石雕创作艺术工作者经过长期的研究，开创了新的寿山石雕刻艺术形式：寿山石微雕艺术。微雕艺术是将中国书法、山水、花卉、鸟类、人物、水果、器皿等雕刻在寿山石上，技艺令人叹为观止。

改革开放后，寿山石雕的艺术又迎来新的发展机遇，特别是市场经济的发展，带动整个行业的发展。“新老结合”是最为明显的特点，老一代寿山石雕艺术家的艺术内涵和雕刻技术已经炉火纯青。一批毕业于艺术院校的学生也加入寿山石雕的艺术创作中，从业人数增加。他们的作品有着新颖的题材，充满了时代精神，为寿山石雕艺术这一璀璨的花朵增添了更多的色彩。加上寿山石品类多样，雕刻题材极大扩展；艺术价值和艺术品格，都得到了进一步提高。