显而易见的是，“尚巧”和“求精”是对工匠的期待，“精”和“巧”则就是工匠对自己的产品的期待。工匠的每一次设计与雕琢，都是为某些并不成型的质料赋予相对完善的形式，但“工匠不是将形式强加于物质之上，而是洞见到质料中蕴涵的形式并照料此形式直至实现”[6]，换言之，好的工匠就要最大程度发现眼下的质料中蕴含的潜能，并经由自身的生产和操作实践充分挖掘这些潜能。
这种注重探究事物潜能，并尽力将潜能挖掘的传统，与工匠最初所产生的时代背景有密切关联。工匠产生于手工业生产时代，此时的社会生产以手工为主缺乏机械动力的支持，这一时期的社会生产总体上呈现出以下特征：其一，生产资料相对匮乏，尤其是金银和玉石等需要进行挖掘作业开采的生产资料更为短缺；其二，社会总体生产效率偏低，这主要受到当时的劳动工具的制约；其三，产品的生产主要面向当时的权贵阶级，这主要因为当时稀缺的生产材料多为权贵所拥有。正是这样的生产关系，让工匠们在生产中不得不去忖度每个产品的设计与雕琢。一方面，因为生产资料有限且非常珍贵，对于工匠而言一旦失误将极有可能失去弥补的机会；另一方面，受制于当时以手工生产为主的生产方式，并无近现代工业生产意义上的工艺标准，这让工匠的每次劳作都相当于一次独立的设计。
如此，工匠就养成了把每次工作都视为独立的创作的习惯，并且无论是迫于雇主的压力还是对于自身职业的尊重，他们都会尽量根据劳动对象的特征而充分挖掘其潜能。就是在那个资源相对拮据的时代，让工匠们形成了不肯浪费劳动资料的习惯，让工匠精神当中具有了一个不容忽视的内涵，即注重“物尽其用”。(www.xing528.com)
虽然在现当代的生产方式不以手工业为主，生产资料也相对充裕，但工匠崇尚“物尽其用”的理念依旧具有深刻意义：一方面对于资源的使用而言，强调了资源的集约使用；另一方面，对产品的设计而言，强调要尽可能发挥原材料的功用，充分追求设计的合理性。
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