他可以自由地作画题诗。1972年，在周恩来示意下，一些名画家应召回京，为涉外宾馆作画。不意转眼之间，即风云突变，江青、姚文元指斥：黄永玉的《猫头鹰》、黄胄的《毛驴》、李苦禅的《残荷》、李可染的《山水》等全属“黑画”，意在“发泄对‘文化大革命’的强烈不满！”在风刀霜剑严逼的气候下，黄秋园此前曾画过《玉簪》《芍药》，此后还画过《兰石》《牡丹》《海棠》《墨梅》，山水更不计其数。《墨梅》题诗为“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟；触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”《牡丹》（也作《国色丰神》）的题诗是：“洛下花开日，妆成富贵春；独怜凋落易，为尔贮丰神。”其惜美求真若是。
他可以长年自由地以画为乐。天晴时，他“半窗图画入情多，心止皆明，写此为快”；雨季中，他以“连日大雨，不能出户，闭门弄笔，颇得闲适之味”。“雨过新晴，院中竹石苍翠，使肌骨俱爽”，于是挥毫作画以助兴。时至隆冬，“雪深尺余，小窗围炉，作此遣兴”，仍离不开画。“冬日夜长，不能早寐，焚香煮茗，静时笔砚，写此以当卧游。”夏日炎炎，“初伏甚热，挥汗画此，以助凉气”。至春秋佳日，则“西窗无事，点笔遣兴”。诸如此类处处皆透出其至乐之情与至得之意，以达于化境。正如其《板桥寻诗》画所题：“一个草堂何处？小桥古木溪湾；但见青云白，不知天上人间。”
他可以自由地以画会友，“客来不作寒暄语，静看秋深雨后山”，是其《雨后秋山图》所题。“货真识主，赠必知音”，是他赠画的原则。凡知音索画，从不推辞，或应命新作，或任其自选，或无求亦与。而于有权者之求，则总是退避三舍，敬谢不敏。(www.xing528.com)
他还可以自由自主地对《中国画传统技法》一书，重新进行编绘。此书稿成于1960年代初，正欲修改完善时，遭“文化大革命”大破坏，致数年心血付之东流。“文化大革命”后期，秋园认定：中国画传统青黄不接，有断裂之虞；有继承，才能发展，其理至为浅近；发掘并整理传统绘画技法，已成为当务之急，因此以弘扬民族优秀文化传统为职志，重新制作了《中国传统绘画技法》一书，为后人留了一笔珍贵精湛的艺术财富。
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