从红尘到空山，黄秋园书画艺术文论集呈现卓越成果

1966年，秋园作《山雨欲来风满楼》。山石若有若无，树身狂颠乱舞，瀑泉倾扑而下，房顶摇摇欲去，加上一目瞪口呆、监窗屏息的老者，构成了一派黑云压城城欲摧的阴森景象。原来，史无前例的“文化大革命”来了。

果不其然，在劫难逃，由某科长领衔、共有七人签名、题为《把走资本主义道路的黑画家黄明琦揪出来示众》的巨幅大字报赫然刷了出来。这一天，黄明琦下班回家，与家人敞怀大笑：“他们叫我画家，我还是画家哩！”祸不单行，接着是“破四旧”，秋园书画，自难幸免，连所著《中国画传统技法》的手稿亦遭焚毁。穷则思变，经与妻子商议后，一张以隶书写就、署名黄秋园（明琦），题为《请革命群众给我评评理》的大字报也凛然贴了出去。大意说：我自幼家境贫苦，学徒出身，至今仍是名科员，一向服从领导，完成任务。画画是业余爱好，从未谋利，亦未尝影响工作。几年前，从荒货摊上以40元钱购得八大山人真迹一幅，残缺不全，经过修补后献给国家，后由文物部门奖给我120元奖金是实。这叫不叫走资本主义道路？我为国家发现和修补文物，犯了什么罪？当时得了奖金，现在该不该打倒？请广大革命群众帮我评评这个理，你们的大方向有没有问题？

秋园自忖：“你们能压我今天，可压不了我明天！”趁“文化大革命”两派混战、无暇他顾之机，他闭门谢客，潜身艺府，以其通儒之虔诚，道家之无忧与墨家之坚苦卓绝，撑持着五口之家，坚守着一方净土，凭依着斗室西窗，继续挥毫作画，以歌颂祖国的壮美河山和深厚传统，以啸咏山林的高士自况，自得其乐，表现出对极“左”思潮的极端蔑视。1967年作《层岩幽居图》赠友，题曰：“层岩深处屋几间，栽花种竹强偷闲；红尘更比空山冷，除却君来日掩关。丁未秋月，明月满怀，流霞在袖，人间清旷之乐，无过于此。”1969年作《水云楼居》，题曰：“为爱楼居昨岁移，水流云在漫题诗；涂鸦未了溪山笔，不使人间卖画赀。”其清苦刚正之气，跃然纸上。作于1970年的《清溪独钓》和《清溪山下茅屋隐》等画，使人仿佛听到了“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”的无限生机。而作于1968年的《丽人行》和作于1970年的《吹箫引凤图》，均属于巨幅工笔界画的名作精品；在视工笔宫闱仕女画为黑画的时代，其勇敢精神，其思想境界，其艺术造诣，实无人可与伦比。(www.xing528.com)

若干年来，社会像忘记了他，人们视他为“怪人”，而他则甘处空山，故始终处之泰然，不以为意。