【摘要】：从题跋中可以看出，黄秋园的书法主要以线条的自然流畅、多变取胜，丝毫没有做作的痕迹，是那样的率真自然，与他的画匹配得浑然天成。论书画用笔的关系，黄秋园也有自己独到的看法，他说：“书法与绘画的用笔大同小异，因此学习各种书法是学习绘画用笔的最好辅助手段。而相关的书法种类中，楷、隶、篆、草四书不仅包括方笔与圆笔之用法，而且包括中锋的各种运势。”
中国绘画和中国书法同源，在画画时往往讲求书法用笔，这恰恰是文人画的一个重要特点。传统中国画的造型主要是以线条为主，要求“骨法用笔”，而线条本身就有一种多变的美—平、圆、留、重、变。从这一点上来说，它与书法的刚柔并济有异曲同工之妙。所以，古人善画者皆善书。赵孟頫就有“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”。张彦远也在《历代名画记》中指出：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”黄秋园的笔线，充分运用了书法中的中锋用笔，节奏多变的线条承载着笔的力量，这种力量并不是力拔山兮的千钧之力，而是绵里藏针，引而不发，完全蓄积在富有动感的线条中，使得画面骨感实足。就连他茫茫苍苍的点子皴也是用中锋点出。李可染评价《剑关寻胜图》时说：“这张画画得好，节奏感很强，画得满，但又不能堵死画眼，要有层次与变化，加点加墨要有规律，黄秋园线条中锋用笔，圆转而有弹性，‘点’也打得好，好似锣鼓点，有力、有节奏。”同时，李可染还认为黄秋园不仅功力深厚，修养也渊博，诗、书、画皆精。在书法方面，黄秋园同样有着深厚的功底，其主要特点是：自然、多变、夸张、率真。从题跋中可以看出，黄秋园的书法主要以线条的自然流畅、多变取胜，丝毫没有做作的痕迹，是那样的率真自然，与他的画匹配得浑然天成。论书画用笔的关系，黄秋园也有自己独到的看法，他说：“书法与绘画的用笔大同小异，因此学习各种书法是学习绘画用笔的最好辅助手段。而相关的书法种类中，楷、隶、篆、草四书不仅包括方笔与圆笔之用法，而且包括中锋的各种运势。”(www.xing528.com)
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