文/孙 克
三月初的北京，在中国美术馆的东大厅里，江西已故画家黄秋园的画展行将结束时仍挤满了观众，人们的经验是：在美术馆个人画展很难完全成功，而黄秋园这样一位从来默默无闻的画家，却引起空前的轰动，确是罕见的。
黄秋园画展的成功，发生在美术界正在为中国画的所谓“危机”“穷途末路”的说法而议论纷纷的时候，给予人们的启示是：传统的、地道的中国画艺术没有失去生命力，只要画家得其神髓，艺术精妙，仍然会在广大观众中产生热烈反响。另一启示是：黄秋园以及四川画家陈子庄（石壶）的艺术相继被承认，说明文艺界在挣脱多年极“左”思想的束缚后，人们的审美观念在逐渐扩展，审美价值观在改变。而这，才是秋园艺术从被埋没、受冷落、变为被承认、受欢迎的决定性客观条件。
三十年来，也许时间还要更长一些，在审美领域里，我们为自己划定了范围，规定了标尺，不得越雷池一步。不但对外国的现代艺术（有一时期竟扩及古典艺术）开红灯，就是对传统艺术中的某些部分，也是不准通行的，甚至形成怪异现象：同是古人，在研究与宣传上，有人受宠，有人受贬。比如文人画家一直受到冷落，但石涛只因讲过一句“搜尽奇峰打草稿”“笔墨当随时代”（此论实际所指尚待研究），便三十年来大为吃香。其实在我们的脑海里，只是装了一个个框子而已。
随着思想上的框框被打破、人们对传统艺术领域中没有认真领略过的许多美的境界，开始有了认识。其结果便是许多画家（尤其是中国青年画家）画风上直接借鉴古人，以增加新的审美趣味，如黄秋园、陈子庄这样认真学习继承传统、发展个人风格而卓然有成的艺术家的发现，无疑都是人们审美视野逐步扩宽却是不那么为人所注意的。
黄秋园的画，在境界的雄浑博大，积墨法的高难度追求及造型的总体表现上，都自成家数，其成就不让古人。他的艺术启发我们思索许多问题，寻求与过去全然不同的答案。比如，“时代感”便是多年来不离口的一句话，但是什么样才算有“时代感”？比如黄秋园作品中许多“隐居图”“幽居图”，照三十年来的习惯看法，自然不足取，因为“隐居”便有逃避“斗争”、脱离时代之嫌，画面上如果出现工人疗养院或拖拉机，似乎不但有了“时代感”而且可以冠上“社会主义”的定语了。而现在，在一些激进青年画家中，“时代”又标志着“信息社会”“超时空”等内涵，“隐居”同样不可取，画面上出现的应该是经过变形的怪模样的“现代感”的人形。但是，他们都忘记了，民族艺术可贵的精神，在于画家寄托在艺术里的高尚情操，在“四人帮”横行的岁月，画“隐居图”正是不肯同流合污的内心潜词。而且，中国人对山水的寄托是人与自然而然相和谐的理想，是静观的理想世界，无论作画者与观画者，都在宁静的心态下使自我与自然化为浑然一体，然后使这艺术趋于永恒与完美，因此，可以断言，不论是艺术作为政治的图解，抑或以“现代化”为借口，企图用现代主义的抽象艺术、“后现代”艺术来替代广大人民喜闻乐见的民族艺术的种种做法，都是不可取的，也是行不通的。(www.xing528.com)
在美术界便出了这样的情况，一方面是开放使得人们对外视野的拓宽（可以说这是横向的），另一方面，是人们通过反思，对民族传统的精华在加深理解，进而发现了许多过去忽略的深邃的美境，这同样是审美视野的拓宽（可以说这是纵向的）。这不仅在中老年艺术家中，而且是在许多青年画家中出现的前所未见的新情况。在对传统艺术的反思和探索中，有一种观点，是把民族遗产、民族传统视为前进中的“沉重包袱”，现代化的“障碍”，从而发出中国画“危机”论、“穷途末路”论、“送进博物馆”论，并认为人们对民族艺术的深入发掘，是出于“对外来文化的恐惧与抗拒心理”的一种“愚昧”“落后”现象。对此，我不这样认为。
中华民族的文化传统，是长江大河，滔滔数千年从未断绝，其伟大处在于不拒绝而且敢于吸收融合外来的文化艺术，更远的不讲，自东汉以后对佛教文化艺术的吸收，隋唐时期对西域文化艺术的全面引进，明代以后对西方文化的借鉴，尤其是近代西方社会科学和文学艺术的大量涌入，种种一切，都汇合在中华民族的文化洪流中，但更可贵的是中华民族的内聚力是如此强大，她的文化艺术从未被外来的浪潮吞没过，这在世界上也罕有其俦。这不是坏事，是我们应引以为自豪和骄傲的。更应该看到，每当外国文化大量引进的同时，便会出现民族精神、民族文化艺术的太兴奋和大迈进。我们的人民群众在外来文化面前，是会思索和鉴别的，他们会吸取其精华营养，变成自身血液的一部分，唾弃不适于己的糟粕，从而增强自身的力量与价值。李可染先生最近在谈到黄秋园的艺术时说：“我们的文化是东方文化的核心，东方文化有过光明的时代，当前西方文化有席卷世界之势，我可以预言，和西方文化抗衡，并能和它们并驾齐驱的就是东方文化。”
民族艺术传统是数千年文化积累的瑰宝，是我们足资继承和驰骋世界的财富。那种把外国文化艺术的演变，当作中国文化艺术今后必由之路的“外国文化参照系”之说，其实际可行性姑且不论，就是从民族尊严讲，我们不是精神文明的乞丐，又何必去当外国艺术的二等国民呢？
（原刊于《文艺报》，1986年4月19日第二版）
《层喦古木》 108cm×82cm 1974年
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
