室内设计理论及应用实践

包豪斯是现代设计的摇篮，它强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。体现简约精神的设计是20世纪初随着现代主义的兴起而发展起来的，这种设计意念的特点在于摒弃了烦琐的装饰细节，注重空间和形体自身的整体造型、结构和大面积的色彩组合，外在形式表现简洁、视觉形象个性突出，利用有限的信息传达耐人寻味的意念，可以于纷繁之中保持清晰的脉络，给人留下深刻整体的印象，是一种高度提纯的设计艺术风格。而这种风格亦因其高度凸显现代审美特征，适合现代人的审美需求而广受欢迎。在整整一个世纪的时间里，这种艺术风格在美术、建筑、音乐、舞蹈等多种艺术门类中都得到了广泛而深入的实践和发展。它深刻地影响了人们的审美观念和生活方式。

对于“极少主义”一词的理解，存在许多争议与误解，人们对极少主义的认识或多或少来源与对艺术作品的概念性的理解，或从建筑形式的构成关系及风格样式上去抽取其含义。但究起源流的发展和深刻的内涵，把极少主义当作一种流派或风格来探讨是有其局限性的。极少主义不是一种风格样式，也不是一种美学体系，而是一种和生活方式或相关联的思维趋势，这种趋势的主题是以尽可能少的手段与方法感知与创造，及要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。极少主义是一种持久的强有力的趋势，和整个社会政治文化与信仰的节奏合拍，在不同时期以不同技术手段和不同形式出现。

虽然在20世纪中叶之后发展起来的后现代主义和解构主义等与现代主义的设计理念有着很大的差异，特别是后现代主义，基本上它是站在反现代主义立场上的。但是极少主义和晚期现代主义仍然秉承和发展了现代主义追求简约的设计风格。当代建筑与室内设计中这种追求简约的倾向与20世纪初现代主义运动时期强调功能，反对装饰，崇尚简化既有一定的相似，又有一定的区别。早期现代主义的简化主要是出自技术和需求方面的原因，即设计的简约性满足了降低成本以适应大规模生产的需求，于是复杂的方式被淘汰；而现代设计中对简约的追求则是顺应了时代、技术和审美的要求而日渐成为一种强势的文化。就本质上而言，当代简约主义室内设计从某种意义上更多的是反映了一种艺术追求而不仅仅是使用的哲学。(www.xing528.com)

极少主义的审美内涵和现实意义自工业革命以来，顺应时代和技术要求的“简约”已成为一种文化上的显著进步，并逐渐上升为一种艺术原则。另一方面，我们的审美注意力也越来越少去寻找表面上的华美。转而去寻找一种洁净的、直截了当的美，这是因为单纯比之虚构出来的多样要来得更加诚实，更加亲切。

现今流行的这种极少主义，从根本上说，是现代主义风格的一种延续和较极端的发展。设计艺术一直以来与文化艺术和历史文脉的发展有着密切的联系。极少主义受到社会文化背景、哲学思潮以及现代艺术发展的直接影响。随着后现代主义设计纷繁复杂的理念与风格的盛行，西方设计领域的审美观念发生了重大的变异，传统文化思想与审美标准受到了严重的挑战。后现代摒弃和谐统一的美学原则，肯定非逻辑的偶然性，强调矛盾的冲突与对立。在20世纪最后十年里，随着科学技术的不断发展，新的科学建造技术为各种前卫的室内设计带来了实践的可能性。生活节奏的不断加快，越来越多的各种思潮与风格充斥着人们的思维与视觉。伴随着对现代主义室内设计的反思趋向于逐渐减弱，而对于当时的所谓“前卫室内设计”的热烈讨论正处于登峰造极之时。人们对后现代的“矛盾”与“复杂”、解构筑义的“冲突”与“疯狂”似乎以感到疲倦，更渴望在混乱的视觉冲击中寻求宁静和秩序，呼唤简约的回归。