牛仔体育场是结构技术、建材技术、机械技术和自动控制技术的奇迹。
德克萨斯州的达拉斯、沃斯堡和阿灵顿三个城市相距很近，有著名建筑大师贝聿铭、约翰逊、路易斯·康、梅恩、皮亚诺和安藤忠雄等人的作品，还有当代最伟大的体育场。
达拉斯市政厅是贝聿铭的作品，建于1978年，是一座7.4万平方米的建筑，地上7层。这座建筑不大像贝聿铭的风格，上头大，下头小，最大悬挑2米多，倾斜角34°（图47-1）。
图47-1 达拉斯市政厅
从外表看，倾斜的建筑能稳定，靠3个圆形柱支撑。其实那3个圆形“柱”是电梯间，没有结构功能，只给人以心理上的安全感。建筑物的稳定是靠内部钢筋混凝土墙和屋顶预应力箱型梁构成的结构体系实现的。
市政厅为什么设计成头重脚轻的造型？
贝聿铭不是一个形式主义者，设计倾斜墙面有功能上的考虑。达拉斯属于炎热地区，倾斜墙面对减少日晒有利。
市政厅一进门是通顶的中庭，光线透过天窗泻进屋里，给人以明亮的感觉。贝聿铭很喜欢中庭，他的作品中经常出现。
贝聿铭在达拉斯的另一个作品是1989年建成的音乐厅。其造型是在玻璃球形体上放了一个花岗岩面的方盒子，这是具有颠覆性的做法。自从球形体用于建筑以来，都是球体放在方形或矩形体上，如拜占庭大教堂、佛罗伦萨大教堂和梵蒂冈圣彼得大教堂的穹顶。而贝聿铭却反其道而行之。方在圆之上，实在虚之上（图47-2）。有人觉得很新颖，也有人认为很勉强。
方形几何体与球形几何体相交，建筑表皮造型复杂，贝聿铭在设计中用计算机进行幕墙拆分，这在当时是非常先进的。
贝聿铭是非常注重功能的建筑师，音乐厅的第一功能是声音效果。贝聿铭之前从没设计过音乐厅（以后也没有），他特意聘请了一流声学专家参与设计。达拉斯音乐厅的音响效果被音乐界人士盛赞。
达拉斯佩罗自然科学博物馆是汤姆·梅恩的墨菲西斯建筑事务所的作品，是一座个性化十足的建筑，2008年建成（图47-3）。建筑师是古德·富尔顿和法莱尔。
如约翰逊所说，形式不能出自真空。佩罗博物馆的形式也不是出自真空，但不像后现代主义那样从历史获得启发，而是从地质构造中获得灵感。建筑表皮沿高度变化的皱褶质感是模拟不同深度的地层，这个形象与自然博物馆的性质非常吻合，也非常新颖，表皮质感的光影效果也很好，是别具匠心的设计。
皱褶质感外墙由预制混凝土墙板组成，650块墙板每块都不一样，制作和安装难度很大。
图47-2 达拉斯音乐厅
图47-3 达拉斯自然博物馆
达拉斯国家银行大厦是约翰逊设计的后现代主义建筑，1987年建成。大厦外形由高低错落顶部为拱券的竖条组合而成，入口为圆形拱券，建筑表皮是玻璃和石材。约翰逊在这座大厦借用的古典元素简单明了，就是简化的拱券。后现代建筑问世以来，没有出过震撼力强大的作品，这座大厦也一样，看着说得过去，但没有震撼力量。
距离达拉斯不到50公里的沃斯堡郊区城市公园，有四个世界级建筑大师的作品。
第一个作品是阿蒙卡特艺术博物馆，约翰逊设计，1961年建成（图47-5）。博物馆正立面是下细上粗的三角形断面柱与小弧度曲拱组成的框架，白色框架与深色玻璃互相映衬，有很强的现代感。这个建筑非常典雅，有些像山崎实的典雅主义风格，不借用古典符号，而是运用古典规则。
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图47-4 达拉斯国家银行大厦
图47-5 沃斯堡阿蒙卡特艺术博物馆
第二个作品是1972年建成的金贝儿博物馆，由路易斯·康设计。这座1.2万平方米的博物馆由13个拱棚组成（图47-6）。圆拱是古罗马建筑最主要的符号，路易斯·康希望用连续的圆拱表现力量感。这个作品赢得非常高的赞誉，我觉得言过其实，连续拱棚看上去很像低成本的厂房或仓库。
金贝儿博物馆采用钢筋混凝土结构，大理石表皮。外墙没有窗，以表达力量和气势的连续性，也避免眩光影响制品观赏。路易斯·康在拱顶留了一道光缝，再通过反射体将光散入展厅。路易斯·康很善于运用天窗。
第三个作品是金贝儿博物馆扩建工程，2014年建成，伦佐·皮亚诺设计。由于藏品越来越多，路易斯·康40多年前设计的老馆面积不够，所以要进行扩建，再建1.2万平方米。由于老馆名气太大，扩建工程的设计压力巨大，既不能无视老建筑的存在，又不能无所作为。
热那亚建筑工人的儿子皮亚诺是世界著名高科技风格建筑大师，1998年普利兹克奖获得者，曾经与罗杰斯合作设计了巴黎蓬皮杜艺术中心，他在太平洋努美阿岛设计的吉巴乌文化中心享誉世界。
皮亚诺曾经给路易斯·康打过工，他采用了与师傅“分庭抗礼”的路线，扩建部分采用柱梁结构，墙板和屋顶都是玻璃，通透性非常强，与路易斯·康的拱券结构、封闭墙体形成了鲜明对比（图47-7）。但在建筑高度和体量感上，扩建部分非常克制。
虽然采用玻璃屋顶和墙体围护结构，新建筑的能耗却只是老建筑的1/4。新建筑应用了可控遮光帘技术。时代进步了。
图47-6 沃斯堡金贝儿美术馆
图47-7 沃斯堡金贝儿美术馆扩建部分
第四个作品是安藤忠雄设计的沃斯堡现代艺术博物馆，2002年建成。就在金贝儿美术馆附近。
现代艺术博物馆是2层建筑，清水混凝土和玻璃表皮，建筑表皮有两道墙，一道玻璃墙，一道混凝土墙，类似于被动式太阳能墙体，有调节温度的功能。博物馆给人印象最深的是出挑很大的薄薄的混凝土屋面板，非常轻盈（图47-8）。
拳击手出身的安藤忠雄设计风格却非常细腻，他善于把清水混凝土与玻璃混搭，安藤忠雄的清水混凝土不是勒·柯布西耶的粗野的混凝土，而是像“绸缎”一样蕴含诗意的光滑柔和的混凝土。安藤忠雄还善于用光，善于营造“春意盎然”和“水光潋滟”。
阿灵顿在达拉斯和沃斯堡之间，它的可容纳10万人的牛仔体育场非常著名，2009年建成。是一个屋顶可自由开启的全封闭体育场（图47-9），耗资12亿美元。
牛仔体育场面积为28万平方米，长约400米，这么大的空间，屋顶没有柱梁支撑，还可以自由开启。体育场屋顶用轻质高强铝板，建筑表皮是不锈钢和玻璃。钢拱结构的基础是钢筋混凝土，内部框架是预制钢筋混凝土。牛仔体育场是结构技术、建材技术、机械技术和自动控制技术的奇迹。其造型也漂亮，自信、优雅、时尚。
图47-8 沃斯堡现代艺术博物馆
图47-9 阿灵顿牛仔体育场
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