青州自古以来就是一个文人荟萃的地方，他们或诗词歌赋，或名山题刻，或挥毫泼墨，为后人留下了许多流传千古的佳作。
明董其昌书画手卷是一件书法、绘画合璧的佳作。画面近景川水环绕，显得那么宽广，溪岸边沙丘上古木簇拥，松阴苍郁，草舍隐现，烟水苍茫，洲渚掩映。远景高岭参嵯，峰峦出没，山上拦腰白云飘忽似山中岚气。高山、丛树、清溪、幽谷，沉郁深秀的自然风貌，都生动地再现了一派气候湿润的秀丽山水景象。卷尾题跋云：“百折回岗势欲迷，举头茅舍与云齐。径行绝似江南路，落日青林杜半啼。碧萝成蔓路崖阴，潭底潜饯万仞深。今古江流推不去，湿云常使最高岑。山中活计只餐露，世事茫茫日自斜。想到玉堂无好况，夜深犹学侍中麻。屋西咫尺渗千岩，清气侵凌涌碧岚。红日欲沉山更好，从他捷径在终南。”落款“其昌画并书”，题跋下钤朱文“董其昌印”一方。
董其昌（1555～1636年），字玄宰，号思白，明松江府（今上海）人，是晚明最有影响的书画家，官至礼部尚书。从这幅手卷可以看出作者虽为朝廷重臣，向往的却是茅屋草舍的隐居生活，是董其昌在当时社会背景下矛盾心理的一种反映。
明雪蓑《松鹰图》，描绘了山石中长出的一棵不老松，枝叶不多，主干遍体鳞伤仍显苍劲挺拔。枝上栖落的苍鹰，目光炯炯，坚定锐利，各具神态。松树顶端用淡墨绘出的一只小猴，若隐若现，给画面增添了几分写意的妙趣。题款“天启五年五湖散人兼卅六洞天牧鹤使者雪蓑子画于四冷堂，雪蓑”。
雪蓑，生卒年不详，明代河南杞县人，姓苏名洲，自号无数，据清光绪《益都县图志》记载：“浪游东土，居青州数年，性格谲怪，饮酒无数，酒后嘲骂王公，有人辱之也，不在意。善作大字，诗意豪放，作方丈大字，浓墨数斛，信手飞洒，倏忽而成，矫健有势。”云门山石壁上留有其多处遗迹，山阴的“神在”就是其中的一处。他的狂草书法十二条幅是国家二级文物。雪蓑素有“博学奇才”之称，书画、琴棋、歌舞等皆为一流。同时代章丘名士李开先对其书法极为推崇，曾写文：“笔阵雄健，理趣深长，初若放狂涉怪，细目之敛锷藏锋，微妙难名，变化莫测，乃神之所为，非力之可与也。”
明仇英款《清明上河图》，绢地，青绿设色。画面是从东郊开始的。汴河两岸春意正浓，远道而来的一对骡马从林荫深处缓缓走来。错落的村庄，耕作的农夫，随处点缀。这时，前面一群人正在观看戏台上上演的《吕布戏貂蝉》。画面沿汴河两岸逐渐展宽，由村落而至城关。临河的街道两旁布满了餐馆、饮食小店，河边停泊着一条小型货船，货主正在岸上指挥搬运货物。再往西，就是图中最热闹的虹桥部分。桥边停靠着许多大型货船，有的在紧张地装卸货物，有的准备从桥下通过，还有一组纤夫正在用力地拉着条大船缓慢行进。还有条大船已经行进到桥下，桥下水流急，行船极难，桅杆已经放倒，水手们正在紧张地与激流搏斗。对岸近处停泊的大船顶篷上，有两个人在伸手高声指点他们过桥；另有条大船已从桥西露出半个船身，船头上的人们表现出安然自得的神色，看来已经安全通过。虹桥上面挤满了人群，熙熙攘攘，都在为各自生计奔忙。再向西去，汴河转弯出了画面。经过两个十字街口，便出现了护城河。河上有桥，也有人在桥上凭栏眺望。过了桥走进高大的城门楼，看到的街道更加整齐。大街两旁店铺林立，有个称为“正店”的高大酒楼，扎彩的大门面向大街，酒招子在空中飘扬，达官贵人们从这里出出进进，看来是这些高级酒楼的常客。旁边还有一家大的锦帛铺，有些顾客在店内挑选缎品。南面街口上有一个写着“典当”的招子，许多人围坐在一起好像议论着什么，看来这是一家当铺。另外，檀香店、杂货店、饮食店以及各种食品摊子都面向大街开门摆设。从这里可以看出，中国古代的坊市制度，由于商业的发展至宋代便完全被冲破了。在唐代，只有三品以上的官员或有特权的人家才能面向大街开门，而宋代则任何人家都可向大街开门。大街上的行人也多，有骑马的、乘轿的、赶骆驼的、推车的、散步的、挑担的、挑选商品的，等等。从身份上看，有官员、商贩、车夫、轿夫、工匠、僧道，还有带小孩玩耍的老人，生活气息十分浓厚。在一处非常气派的官府衙门里，站满了武装的士卒，穿红袍的大帅威严地坐在当中，正在观看一个舞刀弄剑的人，看来这是在选拔武状元呢。而皇宫里的一些寂寞的妃嫔正对镜梳妆，顾影自怜，就连穿黄袍红袄的皇后也在一群宫妇的簇拥下眺望远方。卷尾落款“实父仇英摹宋张择端笔”，下钤葫芦形朱文印“十洲”、方形白文印“仇英之印”。画尾有文征明、彭年等人的题跋。
仇英，字实父，号十州，今江苏太仓人。《中国美术家词典》记载他特工临摹，落笔乱真，被董其昌誉为明代工笔之杰。在这幅《清明上河图》中，仇英进行了再创作，把原作的500多个人物加工成2012个。最高层人物是皇宫的皇后，最底层人物是郊区的乞丐，士、农、工、商，各行各业，是对明代清明时节社会风俗的真实写照。全图共绘画2012人，船38只，牲畜110只，车16辆，桥12座和3抬轿。2012个人物栩栩如生，没有一个姿态重复。繁杂巧妙的结构，灵活娴熟的技巧，气韵生动的人物，被后人誉之为“千古大观，人间天堂”。虽曰摹本，实是再创作，为我们研究明代的生产、生活提供了宝贵的资料。《清明上河图》最早创作于宋徽宗宣和年间，是著名画家张择端的作品，问世以来，便得到极高的评价，以致历代画家纷纷临摹。今天很难确切地说出究竟有多少幅《清明上河图》存于世间，有人估计各国博物馆及私人收藏的约有三四十种之多。这些不同的卷本，许多都出自如郎世宁等名家之手，对于研究《清明上河图》及中国绘画史，均有重要价值。
●赵秉忠书法作品
●董其昌书画手卷
长177.5厘米，宽37.7厘米，一级文物
●邢玠父母墓志铭
高120厘米，长120厘米，二级文物(www.xing528.com)
明冯起震《雪竹》。画面中四枝修竹的枝叶和顽石上堆满白雪，空中霪云密布，大雪纷飞。作者巧妙地运用留白技法，使竹枝和地面的积雪呈现厚重之感，而竹身却昂首挺拔，宁折不弯，是体现作者画竹的技巧与其精神的杰出佳作。上钤“冯起震印”、“青方”印二方。
冯起震，生于明嘉靖三十二年（1553年），在世90余年，明代益都县高柳（今青州市高柳镇）人，字青方、省予，号稷下门生。据清光绪《益都县图志》记载，冯起震为元朝益都总管府尹兵马都总管冯彰的后裔，他“少负异资，淹贯经史，为诸生试辄冠”。一生“不希仕进”，隐居在家，以教书为业，尤善画竹，笔墨挥洒，狂放不羁，并自成一格。其竹亭亭玉立，刚劲挺拔，素有“冯竹”之称誉。
●雪蓑《松鹰图》
●冯起震《雪竹》
长211厘米，宽78厘米，一级文物
●清王翚烟江叠嶂图
●赵秉忠殿试卷（上图为试卷局部，下图为全卷）
通高47.6厘米，每折宽14.1厘米，天头8.6厘米，地脚3.3厘米，一级文物
●明仇英款《清明上河图》（上图为局部图，下图为全图）
长810厘米，宽33.4厘米，二级文物
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