新博物馆学语境中的当代博物馆建筑设计成果

老博物馆建筑的平面多采用轴对称设计，长轴贯穿整个建筑，从建筑形式和空间布局上建立了宏观上的联系。凯文格洛夫博物馆和自然历史博物馆的轴对称性是历史上的老博物馆运用建筑学语言帮助定位的典型例子，并由此协助产生参观的顺序。在新建的苏格兰博物馆和伯勒尔博物馆中，轴线则不时被打断，插入其中的片段有庭院、露台、桥梁、楼梯、庭院和裂隙、屋顶的亮槽，还有原有建筑的历史片段（图3-27，3-28，3-29）。建筑的目的是使布局易读，并提供多样的、纪念性的和结构性的建筑学体验。在新博物馆中，轴对称性不再是普遍的采用的建立秩序的原则，而仅仅作为建筑师的设计语言和参观者感受到的结构的定义。

涉及历史建筑物的更新，伦敦自然历史博物馆已发展成一个大型复杂的大楼，原来古典的对称性也受到了影响。凯文格洛夫博物馆没有经历建筑的转型，保留了沿着两条主轴的很大的对称性。但是这两个老博物馆在展览设计上产生了新的变化，展厅内的复杂布置也会影响到整体对称轴的结构，例如已经减少了某些以前从一端伸展到另一端的走廊的长度。

图3-27　苏格兰博物馆室内的楼梯和平台

图3-28　伯勒尔博物馆中的庭院

图3-29　伯勒尔博物馆中墙面上保留的古老砂岩

在所有博物馆内，连接主入口与展厅的中庭（或者大厅）都提供了一个可定位的轴线空间来容纳游客，引导大量参观探索的人流移动。穿透中庭与展厅相连的长轴线更具有强烈的引导性，但如果顶层与中庭是隔离的，那么路线结构于底层显得很清晰，在上层引导性大幅减弱，变得复杂而不明确。在苏格兰博物馆这个问题很突出。地下室的中心空间、顶层、阁楼层和周边楼梯逐渐被分隔。虽然入口层的中庭里楼梯和升降机很好地融合在一起，引导观众在建筑内向更高处走动，但到达顶层参观的时候，尤其是从布局的南方和西方到达，空间结构的可达性就很弱了。在伯勒尔博物馆可达性受到影响的主要是阁楼层。底楼的展厅也是隔离的，但是靠近与空间的轴线，减轻了隔离的影响。(www.xing528.com)

在凯文格洛夫博物馆，位于展厅内大量的分隔空间，影响观众到达建筑尾端的两个楼梯（图3-30）。但在苏格兰博物馆就不一样了，由于有丰富的视觉联系，所以创建了越过前庭的横向和纵向的连接。中庭和中心的较高的展览空间（图3-31），在建筑的心脏部位创造了一个统一的视觉核心，引导穿过各层空间的游客继续他们的行程。

图3-30　凯文格洛夫博物馆室内和翼端的大楼梯

图3-31　苏格兰博物馆的中庭

图3-32　苏格兰博物馆的前庭

在新博物馆建筑里，建筑元素在不同的空间产生作用，参观路线的变化亦由此产生。在老博物馆中，这些元素多为展览设计的成果，在历史建筑中形成展览的新背景。在新博物馆中，例如伯勒尔博物馆和苏格兰博物馆，建筑学确立了其潜在的表现力，成了观众和展览之间的文化代理。从索引式参观的老博物馆到当代博物馆建筑，空间布局从“知道”完成了向“展现”和“叙说”的转换，从一个知识的容器变为帮助参观者体验的积极参与者。今天的博物馆日益重视营造人的情感体验，在这个目标下，无论是建筑师还是博物馆学者，必须认识建筑空间布置的重要性。