如果我们用线条搭建平面、形体后组成立体结构的话，那调子在立体结构中起到了烘托物体明暗、黑白对比关系的作用，就像基础绘画当中的素描一样，在素描的训练当中，明暗是指物体在形体结构发生转折时产生的黑白明暗变化，而手绘虽然是用线条表现，但其实质是建立在对基础素描明暗调子充分表现的基础之上进行高度概括的结果，确定光源的位置，区分物体的明暗，为的是让物体看起来不单薄，更生动立体，更富有层次变化。
而光影是在较为准确地把握形体整体结构的基础上，逐步加入光影，以简略的明暗关系塑造立体感和空间感。为了获得明晰的光影效果，需要借助较强的光源，并以阴影与透视的原理为指导，更直观、形象地掌握光影造型规律和表现方法。
1.排调子
在画暗部调子时，离不开排线，排线是练调子的基础，把排线练好，那调子关系就容易掌握了，排调子时，要注意线和线之间的疏密关系。平排可以让调子疏密有度，调子可以平稳均匀，不用让调子变化太多，从头排到尾即可；而调子的破笔是指让调子的排列富有明暗、深浅、黑白变化，不单一、不单调、用调子体现光影的渐变关系。
破笔有两种表现形式，一种为Z字形破笔，是指水平排线，到结尾处破出Z字形态的调子；另一种为N字形破笔，是指竖向排线，到结尾处破出N字形态调子。同时要注意的是调子不同于线条，不必特别在意线的起笔、运笔、收笔，但尽量注意调子的头尾和结构线的相接。
2.阴影的表现方式
平排调子(www.xing528.com)
阴影的大小决定了物体的黑、白、灰分配关系，正常的黑、白、灰分配比例对物体来说是有一定关系的，同样也决定了效果图的整体性。一般以物体来说，黑色的位置为一少部分，白色的位置为一少部分，大部分为中间调，中间调依次由深灰向浅灰过渡，所以物体是要靠黑白拉开明暗的对比关系，靠深浅过渡来丰富物体的层次。
3.阴影的位置和大小
物体阴影的产生是依照光源的方位和高低决定的，方位是指东南西北，太阳从东升起，由西落下，所以阴影在前在后是由方位决定的，光源的高低决定了阴影的大小，光源越低，阴影越大，光源越高，阴影越小，如果光源处于正上方，那物体阴影基本就没有了，这样的变化使得阴影过大，黑色面积变大，画面效果重色变多，比例不协调；阴影过小，亮色过多，物体显得飘，形成不压重的效果。因此，最佳光源正常情况下最佳入射角度为45度即可，模拟上午十点和下午两点左右的光源，阴影不会太大，也不会太小。
4.阴影调子的排列方向
阴影调子的表现是在调子排线的基础上，不破坏透视的情况下随透视表现，这样的好处在于加强空间透视的稳定性，达到整体效果上的一致。
渐变排列调子
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