盛唐诗歌普遍具有社会政治主题，反映了唐人充沛的活力及富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的精神风貌，境界博大深远，形成声律风骨兼备、雄壮浑厚的“盛唐气象”。
（一）山水田园诗派
盛唐王维、孟浩然等继承了陶渊明、谢灵运山水田园诗传统，以开阔的胸怀、深沉细腻的审美笔触绘就了充满田园乡趣和淡泊宁静之美的画卷。
孟浩然（689—740 年）是唐代第一个倾力写作山水诗的诗人。其诗将随意点染的景物与清淡的情思水乳交融般地密合，烘托出一种富于生机的恬静，形成平淡清远而意兴无穷的明秀意境，有晶莹剔透之感。如《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”，写日暮泊舟的客愁，因野旷天低，江清月近而越显游子寂寞惆怅的寥远无际。如《临洞庭湖赠张丞相》反映其济时用世的强烈愿望，故能以气势磅礴的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”表达不甘寂寞的昂奋情绪，构筑起完整的意境，表现出很高的艺术功力。
王维（701—761 年），字摩诘。前期，他写出了不少意气风发、充满豪情的诗篇，如《少年行》“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”。声调高朗，气魄宏大。他的边塞诗如《陇西行》《使至塞上》《观猎》等，以豪逸之气贯穿于富有特征的景物描写之中，意境雄浑壮阔。
王维对后世影响最大的是山水田园诗。他移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力，创造出“诗中有画，画中有诗”的诗境。他热爱自然，熟悉农村，田园诗写得恬静闲适，具有一种静态美，如《渭川田家》。其山水诗讲究构图布局、设辞着色，常以彩绘的笔触传达出清丽丰润的美感，如《终南山》通过不同的视角，充分展示山岭的面貌，犹如中国山水画特有的构图方法： 不固定视点而力求把握景物整体境界。王维善于通过一些点睛之笔表现景物错落有致的纵深感和立体感，富有空间层次感，如《田园乐》“山下孤烟远村，天边独树高原”。他善于在动态中捕捉自然事物的光和色，善于敷彩，表现出丰富的色彩层次感，如《辋川别业》“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”，《送邢桂州》“日落江湖白，潮来天地青”，不仅有灵妙的生气，而且富于视觉之美，风神摇曳，迥得天意。
王维深受禅宗的影响，能以无我之心深契山水自然的意志，发掘出自然山水其本身所包含的哲意禅理，以“默语无际，不言言也”的表达方式点染山水幽静清远之美趣，如《山居秋暝》静中蕴动，以动写静，空中有色，以色见空，以瞬间感受永恒，表达离尘绝世、物我合一的体悟和禅意，可谓“不著一字，尽得风流”。
（二）边塞诗派
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名。这些诗人大都有边塞生活体验，他们的诗不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情，形成雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等美学风格，体现出一种阳刚之美。
高适（约702—765 年）以边塞诗著称，代表作《燕歌行》内容丰富深刻，既有对男儿横行天下的英雄气概的表彰，又流露了将士们在艰苦战争中的思乡之情，表达战争给征人家庭带来的痛苦；既歌颂爱国将士英勇抗敌，又谴责边防失策、将帅无能，讽刺军中将帅骄奢，苦乐不均。举凡出征的军容、军情的紧急、塞漠的荒寒、战争的酷烈、战士的勇武、别离的悲怆、和平的祈愿等，俱熔为一炉，表达了诗人对战争的复杂情感和深刻思考。
岑参（715—770 年）的70 多首边塞诗多为颂扬和道别之作，既热情歌颂了唐军的勇武和战功，也委婉揭示了战争的残酷和悲惨。他以“好奇”之眼看景，善于写带有异域情调的新鲜事物和边塞风光，如火山云、天山雪、热海蒸腾、瀚海奇寒、狂风卷石、黄沙入天等，以慷慨豪迈的语调和夸张、比喻等浪漫主义表达方式，将边塞风光写得奇丽壮美，如“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等。代表作《白雪歌送武判官归京》是一首咏雪送人之作，充满奇情妙思。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，有大笔挥洒，有细节勾勒，有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象，再现了边地瑰丽的自然风光。(www.xing528.com)
（三）唐诗的“双子”星座
唐代最伟大的浪漫主义诗人李白以其饱满的热情、蓬勃的精神、豪放俊逸的创作个性集中地体现了盛唐的时代风貌。
李白（701—762 年），字太白，号青莲居士，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。
李白一生留给后世900 多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。诗人终其一生，都在以天真的赤子之心讴歌理想的人生，以高昂亢奋的精神状态表现盛唐诗歌中英雄主义的艺术主题。如《梦游天姥吟留别》上天入地，游心驰神，而末两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，愤激之气溢于言表。李白即使写失路的忧愁，写寂寞和孤独，也没有丝毫寒促蹇涩的危苦之词，而是有着壮美的情采，充满热烈的人生之恋，充溢着生命活力。《将进酒》以惊天动地之势抒发满腔不平之气，洋溢着傲岸不羁。
李白游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他酷爱自由、渴望解放的情怀。李白的山水诗意境有两大类型： 一类是在气势磅礴的高山大川中突出力的美、运动的美，在壮美的意境中抒发豪情壮思，超凡的自然意象和傲岸的英雄性格浑然一体，最著名的有《蜀道难》。另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现纤尘不染的天真情怀，具有晶莹透剔的优美意境，如《渡荆门送别》“月下飞天镜，云生结海楼”，《古风》“碧荷生幽泉，朝日艳且鲜”。
李白的诗富于自我表现，主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。《上李邕》中“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水”所描写的大鹏恰是他豪迈气质和狂放精神的写照。李白喜好雄伟瑰奇之象，在取材设象上善写大自然的伟力神功，如怪石、危崖、飞瀑、惊湍、轰雷、掣电，抒发豪迈气概和激情壮怀，诗歌具有昂扬感和飘逸感。李白的诗浪漫瑰丽，具有天马行空式的想象和幻想，往往奇之又奇，破空而来，造成“惊人”的艺术效果。大跨度的景象扫描，大幅度的时空转换，大反差的情感升降，大起落的结体布局，大胆的夸张、虚构和想象、比喻、拟人等手法综合运用，造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，形成“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。
杜甫（712—770 年）是唐代最伟大的现实主义诗人。杜甫早期作品充满自信，带有英雄主义的倾向，如《房兵曹胡马》《画鹰》《望岳》等。后期诗作主要反映安史之乱前后社会生活、个人经历和人生忧患等，多抒发他“穷年忧黎元”“济时肯杀身”的仁民爱物、忧国忧民情怀。最值得称道的是那些具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向的作品，如《兵车行》，诗歌借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨，揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武、连年征战给人民造成的巨大灾难。
反映天宝后期动乱行将到来的社会风貌的名作，还有《丽人行》《自京赴奉先县咏怀五百字》及安史之乱后写成的“三吏”（《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》）、“三别”（《新婚别》《垂老别》《无家别》）、《北征》等。杜甫频繁地以叙事诗的形式描述了亲眼所见的战争苦难和民间疾苦，反映了重要的历史事件，具有历史的真实性、客观性、广阔性，又可以证史，补史之不足，为历史提供了具体生动的生活画面。他以焦虑愤怒的态度，以高度概括的诗歌语言尖锐揭示军阀官僚的横暴腐败，记叙了自己在动乱时代辗转漂泊，历经饥寒困危、备尝忧患的遭遇。可以说，其“诗史”记述自身经历而折射出历史面目，乃乱离时世的悲歌，是他的生命与历史相随而饱经忧患的结晶。
杜甫充分发展了七律这一诗歌形式所蕴含的可能性。他扩大了律诗的表现范围，应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水、时事，都融于精严的格律中。对仗精工，出神入化，布局精心，屈曲盘旋，语言精致，含义深邃，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，如《登高》八句皆对，首联句中也对。七律由此成为一种既工丽严整又开合动荡、具有独特艺术表现力的诗体。
杜甫的诗歌是兼备多种风格的，主要风格为沉郁顿挫。沉郁，指思想感情深厚、沉重、博大、悲壮；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回，兼之穷绝工巧，音节豪宕，格律精严而又富有变化。
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