玉雕工艺由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，历时数千年，逐步形成了其技艺特点，比如，由最初的清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，逐步发展为建国后上个世纪70年代制作的中等件，进而到80年代至90年代制作大型玉雕作品。随着历史发展、科技进步，玉雕工艺技艺也随之进步。现在常说到的技艺有浮雕、透雕、圆雕、内雕、螺纹组合等，我国古代玉雕技法则在阴刻线、勾彻、隐起、花下压花、打眼、汉八刀、跳刀等。
浮雕为玉雕工艺的种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画，凸凹变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦可施以浮雕。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰，显得古色古香、典雅华贵。浮雕的种类较多，可分为以下几种：浅浮雕，雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨，常用以线和面结合的方法增强画面的立体感；中浮雕，“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2～5毫米，可根据膛壁的厚度决定其深度；深浮雕，层次交叉多，立体感强。浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形纹样，如回型纹、雷纹、勾莲纹等；一类为写实图案，如花卉、草虫、鸟兽、山水、人物及具象型的龙凤、吉祥图案等。各种变形的传统动物纹样使器皿古朴、庄严、厚重；植物图案纹样富丽轻巧；几何纹样使器皿稳定均衡；变形图案纹样常施于器皿的腹、颈及各种边沿上。
透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕，是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空，使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别，工艺复杂，采取钻孔穿透碾磨法制作难度较大，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。
圆雕，又称“圆身雕”，属三维立体雕刻，前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵，通体作品形同实用器物，却是一件精致的工艺品。
十二金钗（细节图）
内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。从民国时期至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年代后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。其作品有李洪才设计的“俏色蝠蝠篓”，篓内雕有两只蝠蝠翘首外望。另外有些作品多为球形物体，内有三层或四层，层层雕景或纹饰，并可转动欣赏，堪称玉雕绝技。
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。20世纪80年代后玉雕大件制品盛行，将螺纹引进玉制品中，效果理想。
阴刻线指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。
勾彻中，按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称刚线，商代时常用；把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。
隐起指在线条或块面外廓略渐起，形成隐约凸起，触之边棱不明显。红山文化的玉器雕刻即采用此手法。
花下压花由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。
打眼形式红山文化时就很丰富，但当时用竹木、皮革为钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼，穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑。先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼（单面钻），蜂腰眼（对接孔洞）战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼，如五翁仲、象鼻眼等。
古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本。铲削后的器面，器壁，注意削平磨光，因而十分平整。挖膛是琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更是追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。
十二金钗（细节图）(www.xing528.com)
抛光分为粗光和精光。战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽得以充分发挥和体现。
剪影，所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象。
汉八刀为汉代独有，所雕玉器“八刀”即可形成，这里是指汉代琢玉刀法的精准，寥寥数刀即可成形，不是指刚好八刀。后人称之为汉八刀，代表作品如玉豚、玉璜等。
跳刀为汉代所独有，汉代阴线纹细如游丝，由许多短线连缀而成，被称为跳刀。虽若断若续但线条依然流畅，有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。
俏色指利用玉料本身天然的不同颜色，巧妙地琢刻成物体外表的肤色或器官，若能雕刻得恰如其分，则有巧夺天工之妙。
在惠安石雕当中，也有和玉雕类似的手法，如浮雕、透雕、圆雕手法，但也有其特有的手法，与玉雕不同，却也可相互借鉴，主要如下：
线雕，即先在抛光的石面上描摹图案，然后依线条雕镂成型。此种雕法吸收中国画的写意、重叠、线条造型、散点透视等传统笔法，刻画出图像的意境。此类作品大多用作建筑物的墙壁贴面装饰。
沉雕，又称“水磨沉花”，是在自然生态较光滑的岩石上或建筑构件如门楹、石柱、壁堵等表面描绘图像，然后雕凿凹入，利用阴影产生立体感。多数是摩崖字匾、碑刻文字及楹联等。
影雕是在“针黑白”技艺上发展起来的新工艺，为惠安独创。以表面磨光的本地产玉昌湖青石切锯成平板作材料，利用此种石料琢凿能显示白点的特性，以各种型号的微雕钢针，依照临描于表面的图像线条，边对照照片边细细琢凿，靠着钻点的大小、深浅、疏密的有机结合，区分黑白的不同层次，使图像显示出来。近年影雕工艺又有新的发展，出现了大版面的产品，目前影雕又摆脱黑白的局限，向彩色影雕发展。
微雕的特点在于微小，是传统工艺精巧手法的延续。其作品有的薄如蝉翼，有的细似发丝，有的在小如果核的石块上镂空雕花，更显得巧夺天工。近年连喝功夫茶的茶盘、茶壶及小茶杯也用青石雕成，还有石算盘、石洞箫、石棋盘、石棋子等。还出现一些以抽象手法设计的室内摆设的小型工艺品。
组合雕塑即以圆、浮、沉多种雕法兼具的组合雕件。这种雕件都表现较复杂的内容，采取浮中有沉、沉中有浮、圆中有沉浮的综合手法。如浮雕石龙柱，清代发展到不但龙身浮凸程度高到近圆雕，有的还在龙身上附雕有几乎独立存在的人物等。
《强者壶》 九龙壁
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
