惠安玉雕：独特的造型艺术

（一）现代惠安玉雕造型、成型工序

将一块玉石琢磨成器物，要经过一系列加工程序。清代的琢玉程序有捣砂，研浆、开玉、冲锅（锅即现在的铊）、磨锅、掏堂、上花、打钻、透花、木锅、皮锅等工序，反映了中国琢玉工艺的成熟。现代玉器的加工程序，一般分为选料、设计、琢磨、抛光四个阶段，每个阶段都有一定内容。

选料，这是第一道工序，目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美。玉石品种繁多，变化很大，因此首先必须判断玉石的种类及其质量，主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等指标来确定创作何种题材的作品，力求优材优用，合理使用，必要时还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，以“挖脏避绺”、“量料施工”，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。在选料过程中精确、巧妙用料，可以使产品效果突出，引人入胜。如方形料一般适用于器皿造型，三角形料一般适用于鸟造型，长条形料一般适用于人物造型。如玉料有杂质、瑕疵、绺裂，可切下阴阳面一端的表皮，进行观察，以确定选用。带有一些缺点的料只要有好玉存在，都在选用之中。

接下来是设计。玉器产品不是定型产品，每件都有变化，设计工作要贯穿制作的始终。设计首先是造型设计，即根据玉料特点设计造型，使造型舒适、流畅，受人喜爱。为此，必须发挥原料的特点，与造型美相结合，突出料的不同特点，如质地、光泽、颜色、透明度等。质地美，发挥玉的温润特性；颜色美，注意表现艳美题材。造型设计还要从玉材特性出发，保证工艺技术可以顺利制作，对脆性大的料，不可雕琢得太玲珑剔透；韧性好的料，可作细工工艺。造型设计的标准一是用料干净，即挖脏遮绺，使作品上无严重的脏和绺；二是用料合理，把玉料玉质最美的部分放在最显眼的部位，并占用最大体积；三是量料施工，根据玉料的质色，施以最恰当的工艺；四是造型美，形象逼真、美丽、生动，有情趣，主题突出，四衬平稳。设计考虑周密后，要在玉料上画绘图形，有粗绘、细绘两道工艺：粗绘是制作之前，把造型和文样绘在玉石上；细绘是作出粗坯后，把局部细致要求绘在坯上。在制作过程中如出现变化，要随时修改设计，设计者与制作者互相配合，使玉器精益求精。如和田玉的造型，首先要根据玉质和玉色等精心设计，有的一块玉料可以设计几件产品。有小绺的和田玉玉料用于仿古玉器，效果很好；有俏色的玉料在造型中巧用俏色，可以使作品更加生动有趣。白玉产品重视洁白和润美，造型面要求圆润；青玉色浅淡的，可取用薄胎造型；色浓重的，可制作动态较大的兽类造型；墨玉可根据全墨、聚墨和点墨的不同设计造型，全墨多用于器皿，聚墨和点墨多用于俏色。玉山子可使用有石花和绺裂的玉料，主题造型要凸显玉质好的地方，要做到题材多样化，以提高玉料的利用率。

达摩壶黑石

设计完成之后，就进入了制作环节。制作者利用磨玉机、玉雕工具及磨粉等，按设计意图加工成品。制作技巧虽千变万化，归根到底还是琢和磨。琢就是利用铡铊、錾铊等，将造型中的余料切除，其手法有冲和轧。在基本造型完成后，为清晰面部，还要进行勾、撤、掖、顶撞等工艺。勾是勾线，撤是顺均匀线去除小余料，掖是勾撤后的底部清理清楚，顶撞是把地纹平整。此外，还有叠挖、翻卷等工艺，把花瓣、衣边的飘带都做出来。打孔、镂空、活环链等工艺一般是琢磨时一起进行的。琢玉是属于艺术范畴的创造性劳动，琢玉人员的水平是关键。中国的琢玉以高超精湛的技艺称誉世界，正如世界许多学者、艺术家所说的那样，玉及其雕刻的特技，是中国人的天才创作和杰出贡献。现在中国的玉雕厂都拥有现代化的先进设备和技术精湛的工人，在生产车间进行创造性的劳动，艺人们用他们灵巧的双手，创作出了无数精美的玉器作品。玉器加工中要量料取材和因材施艺，如和田玉的韧性大，在制作产品的过程中，尽可能施以细工工艺，使其形准、规矩、利落、流畅。细工是细部的精加工技术，难度较大，是精美玉器的一个重要标志。此外，在制作中还要注意对玉性（指整块玉料中质量较差的部分）的处理，不能因有玉性而把宝贵的玉料废掉。

最后是抛光及其他工艺。抛光是把玉器表面磨细，使之光滑明亮，具有美感。抛光首先是去粗磨细，即用抛光工具除去表面的糙面，把表面磨得很细；其次是罩亮，即用抛光粉磨亮；再次是清洗，即用溶液把产品上的污垢清洗掉；最后是过油、上蜡，以增强产品的亮度和光洁度。经过上述程序，把玉器制成后，还需配上富丽的装潢，以美化和保护玉器并提高其身价。座是玉器的主要装潢，用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型雕刻都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。匣是放置玉器用的，大体反映玉器的高贵程度，有专门的技术要求，以保持中国匣的风格。

总之，一件玉器的制成，从选料开始，到装进匣才算全部完成，这其间凝结着无数琢玉人的心血。一件作品，少则一月，多则数年，稍不留意就有损坏的危险，琢玉人凭借高超的技艺，费尽心血才使一件作品最终得以完成。所以，一件玉器不仅玉料宝贵，而琢磨之功更是难能可贵。

（二）惠安玉雕造型设计原则

因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等方面出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更需因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。随着工艺的进步和技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。其玉雕形状、作品大小、色彩的合理利用均由因料施艺而获得最佳的效果。

脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露黑色、白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，去掉脏斑的同时又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者苦心。

去绺的“绺”即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的成因有受自然力冲击、受冷变化等多种因素，种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”，需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，才能收到意外之效。玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却会“因祸得福”，另有创意之效。

瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后珍惜玉石资源、充分利用玉料被玉雕专家们格外注重，于是形成了“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品品质，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所不及的效果。(www.xing528.com)

废料巧用可降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其考虑到充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。

俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色，有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓。河磨玉玉色为墨绿，外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉。

（三）惠安玉雕底座的造型

玉雕底座是玉雕艺术造型的组成部分。底座虽不具有单独存在的艺术价值，但它是构成玉雕艺术整体造型不可分割的部分。明确底座在玉雕作品中的地位和研究底座的座体形式，以及底座与玉雕造型的关系问题，是底座创作的基本要求和原则。为提高玉雕作品的整体艺术效果，配制好底座就成为不可忽视的重要环节。

玉雕底座是构成玉雕艺术造型的有机部分，它根据玉雕造型的内容与形式而创作，以完善玉雕作品造型的艺术形象。底座是宝塔之基石，是殿堂之基座，可使“宝塔”更加挺拔壮观，“殿堂”更为庄重雄伟，使丰富多变的玉雕造型更为绚丽多彩。由此可见，“底座”在造型艺术中有着多么重要的意义。

探讨玉雕底座问题，首先要研究其底座的座体形式。底座本身不具有单独造型的艺术形象，它只有和特定的玉雕造型相配合，才能发挥应有的功能和作用。底座不是玉雕造型的延续和补充，而是有着自身相对独立的座体形式。由于玉雕造型的丰富，也就带动了玉雕底座的多样性。其主要品类有三台座、提、座、架子座、牌座、自然座、花座等。就其造型而言，虽有着明显的区别，但在底座的构成上，却有它基本的形式。主要由三部分组成：底座基底（指底座下部或底足）；底座中体（指底座中部以缩腰为主或鼓腰）；底座托体（指底座上部包括座窝及挂支架）。

五子登科黄龙玉

底座的造型应适应玉雕主体造型，并为进一步确立玉雕构图的座体定位。这是底座的首要任务和作用，明确底座是适应玉雕主体形象而造型。这里强调的是底座与玉雕主体的关系，底座也只有在内容与形式上都与玉雕主体形象相适应、相和谐，才能更好地表现玉雕作品的造型，底座所发挥的作用不容小觑。

底座的高矮、宽窄及其座体的定位与布局是关系到确定玉雕作品构图的关键。可见对底座的定位与布局的安排对玉雕作品的整体造型起着非常重要的作用。

底座的第二任务和作用应明确为底座对玉雕主体形象起“衬托”作用。“衬托”的地位是底座功能所决定的。不论是何种理由，凡底座的作用超越了“衬托”的范围，就会喧宾夺主。底座的“喧宾夺主”是有损于玉雕作品的整体艺术形象的。底座的任务就是发挥其本身的支撑功能作用，调动起更为含蓄、抽象的装饰手法，以积极的态度既更好地“衬托”玉雕作品，又展现自身美的形象，就像衬托红花艳美的绿叶。

底座的第三任务和作用应明确为底座对玉雕起稳定、安全的保护作用。底座是否稳定与安全在于三方面：一是底座的平稳，二是底座面窝与玉雕作品底平（底足）间的稳定，三是挂支架等部位的稳固。这都是对玉雕作品起着安全保护作用。特别是那些底部平小而不稳的玉雕作品，应采取特殊的稳固措施使玉雕处于安全稳定的状态。

优秀的玉雕底座不仅具有自身优美的造型形式，而且充分保证自身所承担的任务和作用的完成，发挥着积极的功能作用和审美价值。