风景园林艺术与林业保护：静态观赏与动态观赏景的感受

景可供游览观赏，但不同的游览观赏方法会产生不同的景观效果，给人以不同的景的感受。

（一）静态观赏与动态观赏

景的观赏可分为动与静，即动态观赏与静态观赏。在实际游览中，往往是动静结合，动就是游、静就是息，游而无息使人筋疲力尽，息而不游又失去游览的意义。不同的观赏方法给人以不同的感受，游人在行走中赏景即人的视点与景物产生相对移位，称为动态观赏，动态观赏的景物称为动态风景。游人在一定的位置，向外观赏景物，视点与景物的位置不变，即为静态观赏，静态观赏的景物称为静态风景。

一般风景园林景观规划设计应从动与静两方面要求来考虑，风景园林绿地平面总图设计主要是为了满足动态观赏的要求，应该安排一定的风景路线，每一条风景路线应达到像电影片镜头剪辑一样的效果，分镜头（分景）按一定的顺序布置风景点，以使人行其间产生步移景异之感，一景又一景，形成一个循序渐进的连续观赏过程。

分景设计是为了满足静态观赏的要求，视点与景物位置不变，如看一幅立体风景画，整个画面是一幅静态构图，所能欣赏的景致可以是主景、配景、近景、中景、侧景、全景、甚至远景，或它们的有机结合，设计应使天然景色、人工建筑、绿化植物有机地结合起来，整个构图布置应该像舞台布景一样，好的静态观赏点正是摄影和画家写生的地方。静态观赏有时对一些情节特别感兴趣，要进行细部观赏，为了满足这种观赏要求，可以在分景中穿插配置一些能激发人们进行细致鉴赏，具有特殊风格的近景、特写景等，如某些特殊风格的植物，某些碑、亭、假山、窗景等。

（二）观赏点与景物的视距

人们赏景，无论动静观赏，总要有个立足点，游人所在位置称为观赏点或视点。观赏点与景物之间的距离，称为观赏视距。观赏视距适当与否对观赏的艺术效果影响甚大。人的视力各有不同。正常人的视力，明视距离为25cm，4km以外的景物不易看到，在大于500m时，对景物存在模糊的形象，距离缩短到250～270m时，能看清景物的轮廓，如要看清树木、建筑细部线条则要缩短到几十米之内。在正视情况下，不转动头部，视域的垂直明视角为26°～30°，水平视角为45°，超过此范围就要转动头部，转动头部的观赏，对景物整体构图印象就不够完整，而且容易感到疲劳。

（三）平视、俯视、仰视的观赏

观景因视点高低不同，可分为平视、俯视、仰视。居高临下，景色全收，这是俯视。有些景区险峻难攀，只能在低处瞻望，有时观景后退无地只能抬头，这是仰视。在平坦草地或河湖之滨，进行观景，景物深远，多为平视。平视、俯视、仰视的观赏对游人的感受各不相同。

1.平视观赏(www.xing528.com)

平视是视线平行向前，游人头部不用上仰下俯，可以舒服地平望出去，使人有平静、安宁、深远的感觉，不易疲劳。平视风景由于与地面垂直的线条，在透视上均无消失感，故景物高度效果感染力小，而不与地面垂直的线条，均有消失感，表现出较大的差异，因而对景物的远近深度有较强的感染力。平视风景应布置在视线可以延伸到较远的地方，如园林绿地中的安静地区，休息亭棚、休疗养区的一侧等。西湖风景的恬静感觉与多为平视景观分不开。

2.俯视观赏

游人视点较高，景物展现在视点下方，如果视线向前，下部60°以外的景物不能映入视域内，鉴别不清时，必须低头俯视，此时视线与地平线相交，因而垂直地面的直线，产生向下消失感，故景物越低就显得越小。

所谓“一览众山小”，登泰山而小天下的说法，就是这种境界。俯视易造成开阔和惊险的风景效果，如泰山山顶、华山峰顶、黄山清凉台都是这种风景。

3.仰视观赏

景物高度很大，视点距离景物很近，当仰角超过13°时，就要把头微微扬起，这时与地面垂直的线条有向上消失感，故景物的高度感染力强，易形成高耸、险峻的景观效果及雄伟、庄严、紧张的气氛。在风景园林中，有时为了强调主景的崇高伟大，常把视距安排在主景高度的一倍以内，不让有后退余地，运用错觉，使景象产生高大之感。古典园林叠假山，让人不从假山真高考虑，而将视点安排在近距离内，好像山峰高入蓝天白云之中。

颐和园佛香阁，人在从中轴攀登时出德辉殿后，抬头仰视，视角为62°，觉得佛香阁高入云端，就是这种手法。

平视、俯视、仰视的观赏，有时不能截然分开，如登高楼、峻岭，先自下而上，一步一步攀登，抬头观看的是一组一组仰视景物，登上最高处，向四周平望而俯视，然后一步一步向下，眼前又是一组一组俯视景观，故各种视觉的风景安排，应统一考虑，使四面八方、高低上下都有很好的风景观赏，又要着重安排最佳观景点，让人停息体验。