小中见大，咫尺山林：风景园林艺术与林业保护

首先，因借是利用外景来扩大园内空间的方法，运用“借景”手法，突破园墙的局限，将园外之景纳入园中观赏范围，以起缩地扩基之妙，也可以达到园内小中见大、咫尺山林的效果。还可以通过调动内景诸要素之间的关系达到小中见大、咫尺山林的效果。园内之景可相互借资，通过视点、视角的切换以及对比和反衬，造成错觉和联想，使同一景物发生景观的种种变化，以小寓大，以少胜多，扩大空间感，成倍丰富园景，形成咫尺山林的效果。这多用于较小的园林空间。

其次，在园林的结构布局上，常将园林划为景点、景区，使景与景间分隔又有联系，而形成若干忽高忽低、时敞时闭、层次丰富、曲折多趣的小园。常用粉墙、曲廊、花坛等将一个园子分隔成若干小的景区，并赋予这些小区特定的风景主题，以此来增加园景的层次，使欣赏的内容多样化。人行其间，则峰回路转，幅幅成图，柳暗花明，意趣无穷。陈从周《说园》有言，“园林的大小是相对的，无大便无小，无小也无大。园林空间越分隔，感到越大，越有变化，以有限面积，造无限空间，因此，大园包小园，即基此理”（大湖包小湖，如西湖三潭印月）。

孙筱祥在《山水画与园林》中，对于“小中见大”做过精辟的分析。他认为，在园林中，为了增强景深的感受，也须增加风景层次，而每层的景物最好在线条、色彩上有所不同，这是空间深度层面的“小中见大”方法。使空间组织“小中见大”的第二种办法是“实中求虚”。第三种办法是引起错觉和联想，通过模拟与缩写是创造咫尺山林，小中见大的主要手法之一。堆石为山，立石为峰，凿池为塘，垒土为岛，都是模拟自然，池仿西湖水，岛作蓬莱、方丈、瀛洲之神山，其体型以能引起名山大川的联想、成为崇山峻岭的缩景为上品。使之有“虽在小天地，置身大自然”的感受，如江苏扬州小盘谷。第四种办法是本着“景愈藏，景界愈大”的原则，即“欲露先藏”的“抑景”手法。(www.xing528.com)

《园冶》要求做到“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”“动‘江流天地外’之情，合‘山色有无中’之句”。掇山要“蹊径盘且长，峰峦秀而古，多方景胜，咫尺山林”。李渔主张“一卷代山，一勺代水”。在不大的园林空间内，不是抄袭自然，而是取其精华部位再现组合，创造峰峦岩洞，谷涧飞瀑之势。苏州环秀山庄就是咫尺之境，是创造山峦云涌、峭崖深谷、林木丛翠、水天环绕的典型佳作。取得小中见大的秘诀，不外乎山以动势取胜，峦仿风云变幻，峡谷进而仰视，林木层层覆盖，水面宽而回环。俯可见山影云影，平可视曲水无尽，仰可望峰峦洞穴。巧用对比反衬的方法，可以在任何局限的小空间里，纳时空之一角，现无限之风光。人们可赏、可游、可居、可食，足可有小中见大的艺术效果。