目前，从技术角度对中国青铜器的研究不够深入，因此我们并不能完全了解其制造方式。此处仅对相关问题略作讨论，尤其是与青铜器铸造相关的中国文献相一致的方面。
显然，中国和其他国家的青铜匠人都会根据所制器物的造型和特点调整铸造工艺例如，他们用能够一分为二的模具制造兵器、铜币、铜镜、带钩等较平的青铜器。这些模具用石头或烧制的陶土制成，上面雕刻有装饰纹样。制造青铜礼器或其他立体青铜器的工艺程序无疑更加复杂，在不同时期有一定的差别，但铸造青铜器的总体技艺大约在周朝初期就已经发展起来了。
宽泛地讲，这就是“失蜡法”。早期青铜器所采用的失蜡法比现在的失蜡法要简单一些。通过观察早期青铜器装饰的整体特征和表面效果，我们发现这些装饰肯定浇铸在蜡模上；同时我们还发现，这些青铜器上都有或深或浅的接缝，这是浇铸蜡模或青铜器时所用模具的连接部位的痕迹。蜡模可能与最初的阳模类似，制作步骤也可能与如今的失蜡法相似，尤其是后期。失蜡法工艺程序如下：先用陶土、木头、陶器等阳模制成两块或多块模具，将它们取下后紧紧地拼接好；然后在阴模中灌入融化的蜡，并快速旋转，使蜡进入所有小洞中，在阴模表面形成平滑的蜡层。待蜡层达到预想的厚度、凝固成型后，放入内范，去掉外范，就能得到蜡模，还可以方便地加以改进、调整。最后在蜡模表面涂上一定厚度的泥浆，待泥浆逐渐变硬后就形成了耐火模具。
用失蜡法制造的青铜器最为完美。铸造技术有了一定的发展后，中国人就开始采用这种方法了。但最早的青铜器更有可能是用同一个模具铸造而成的，这一模具即上文所说的阳模。
熔蜡并浇铸铜液是青铜器制造过程中最难的步骤。这一步骤可分为两小步。使铜液恰好填满熔蜡留下来的空腔，最为考验青铜匠人的技术。如果铸造过程完美，去除铜液浇筑时留下的模具痕迹后，青铜器便无需进一步打磨。通过观察目前已知的青铜器，我们认为中国人在很早时就掌握了一次成型、无需再次修整所需的铸造技术知识。
成书于13世纪的《洞天清禄集》中记录了失蜡法的部分内容，但叙述较为复杂：
古者铸器，必先用蜡为模，如此器样，又加欵、识，刻画毕，然后以小桶加大而略宽，入模于桶中；其桶底之缝，微令有丝线漏处，以澄泥和水如薄糜，日一浇之，候干，再浇，必令周足遮护讫，解桶缚，去桶板，急以细黄土，多用盐并纸筋固济，于元澄泥之外，更加黄土二寸留窍中，以铜汁泻入。然一铸未必成，此所以为之贵也。[21]
从这段描述可以看出，浇铸的原始方法是在蜡模上直接铸模。文中未提及内范，因此仅通过以上描述很难判断当时内范是已经在蜡模当中，还是在制造外范的同时制造了内范。这段描述没有提及熔蜡这一必要步骤，显然不完整。而且作者明确指出这是“古者铸器”，或许当时已经发展出了更先进的工艺。此外，作者还特别提到了“先用蜡为模……又加欵、识”，即用锋利的工具或印章将铭文刻或印在蜡模上，因此在铸成的青铜器上，铭文都在器表之下。而后来雕刻的铭文边缘较为尖锐，使青铜器更具历史意义和经济价值。中国人往往将这种带有铭文的古代青铜器当作历史文献，而非艺术品。(https://www.xing528.com)
大部分青铜器的装饰是经制模、切割、雕刻、压印制成的，但许多明显在浇铸之后又用錾子加以修整过，否则不会如此精致光滑。后代（汉朝时）的许多配件、耳、足等都是单独浇铸、焊接上去的。因此，如果一个青铜器的底部是单独浇铸、嵌入的，那么中国专家通常认为它晚于周朝。
关于金属合金，我们还没有确切的资料来说明。尽管不同时代的不同器物会采用不同的合金，但目前我们的分析还不够全面，无法得出概括性的结论。《周礼·考工记》中对此有所提及：
金有六齐：六分其金而锡居一，谓之种鼎之齐；五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐；四分其金而锡居一，谓之戈戟之齐；三分其金而锡居一，谓之大刃之齐；五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。[22]
当然，金属的组成也很重要。因为当器物埋在地下时，表面会逐渐产生铜锈，在一定程度上，这种变化不仅受土质影响，也与金属的成分相关。因此，青铜器上真正的铜锈颜色是长期化学反应的结果。铜锈色泽在一定程度上是判定古代青铜器的重要性和价值的标准，吸引了历朝历代的收藏家，因此常被仿制。人们将年代较晚的青铜器做旧，加以铜锈，使它们产生如古代作品一般丰富的美感。有些仿制的铜锈像水垢一样，较易辨认，通过分裂、敲打、刮擦就能去除；但也有些仿制的铜锈已经成了金属的一部分，无法通过煮沸或刮擦去除，尤其是那些以自然方式形成的（比如将青铜器埋在特制的土中）。据说，中国人以这种方法作为资本投资，使青铜器升值，留给后代。西方收藏家则喜欢将铜锈色泽作为判定青铜器年代和艺术价值的标准。这种做法不一定有根据，因为有些古青铜器真品表面色泽均匀，没有任何锈蚀，尤其是作为传家宝收藏、没有埋在地里的那些；而有些年代较晚的伪器却色泽厚重，处处都展现出古老与真实。《洞天清禄集》中记载了中国人对青铜器色泽的认识及其作伪方法：
铜器入土千年，纯青如铺翠。其色子后稍淡，午后乘阴气，翠润欲滴。间有土蚀处，或穿或剥，并如蜗篆自然；或有斧凿痕，则伪也。铜器坠水千年，则纯绿色而莹如玉；未及千年，绿而不莹，其蚀处如前……
（伪古铜器）其法，以水银杂锡汞先上在新铜器上，令匀，然后以酽醋调细碙砂末，笔蘸匀上，候如蜡茶之色，急入新汲水浸之，即成蜡茶色。候如漆色，急入新汲水浸，即成漆色。浸稍缓则变色矣。若不入水，则成纯翠色。三者并以新布擦令光莹，其铜腥为水银所匮，并不发露。然古铜声彻而清，新铜声洪而浊，不能逃识者之鉴。古铜器入土年久，受土气深，以之养花，花色鲜明如枝头，开速而谢迟，或谢则就瓶结实。若水锈，传世古则尔。陶器入土千年，亦然。[23]
中国青铜器的年代，难以依据特定的材质特征判定，同一时期的青铜器可能有不同的合金和铜锈。铭文（其真实性毋庸置疑时）往往能够提供大致信息。目前，最早有具体年号的铭文的青铜器是西汉时期的作品。迄今为止，尚未发现含有明确日期的周朝或更早时期的铭文。
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