HOUSEN住宅设计与表达：藤本壮介的弱建筑理念

一、HOUSE N住宅的相关介绍

HOUSE N位于日本大分市的一个传统居民小区，它包含在一个单一单元里，这是一个关于隐私的概念演习，也是日本极简主义的当代变化。从外到内，这座住宅读起来像一个破碎的立方体（图9-14），中层是过渡空间，最里层是主人生活所需的室内功能区域，你可以看到街上的喧嚣，但也可以在必要时尊重隐私。

图9-14

藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。曾获得《建筑评论》大奖，2008 日本建筑家协会大奖，2008年巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖。藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。在人造环境与大自然的空间缩与放的实际体验给予藤本许多启示，特别是对于复杂体系之逻辑的领悟。藤本指出空间就是一种关系性，而空间/建筑不也可以看作依循着局部的规则与秩序所出来的结果吗。而藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新坐标系，或说建筑的关键词（图9-15）：

（1）暧昧的秩序。

（2）如同洞窟般、没有意图的场所，情绪障碍儿童短期治疗中心。

（3）既分离又联结的空间——作为一种距离感的渐层场域，T House、O House、Diagonal walls登别共同住宅。

（4）是住宅同时也像都市般的场域，情绪障碍儿童短期治疗中心、7/2 house。

（5）当住家与市街、森林还未分开之前的情境，Tokyo Apartment。

（6）居住在暧昧的领域当中。

图9-15

二、HOUSE N住宅的解读

1.建筑理念　HOUSE N建筑理念就是弱建筑，以退为进。HOUSE N依然延续了藤本壮介对于 Primitive Future（原始的未来建筑）的设计理念。这一理念探索一种原始的状态，与人类早期穴居的生活习性有关，而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时，创造出属于将来的新东西。

（1）一种全新的处理人与人相互关系的方式，引导人们接触彼此，关系的改变带来建筑空间的改变，消除人际交往中的“距离感”。强调空间的“可选择性”，放弃建筑强加于人们的“功能限定”。这种设计的退让称为“弱建筑”。

（2）建筑的“包容性”：一是不设计，缺乏趣味性；二是挖掘潜能，创造立体的、“起伏”的、不平坦的、具有灵活性的建筑空间，充满趣味性。(www.xing528.com)

（3）看似分离、零碎的空间，其实是一个相互联系的整体。

（4）创造建筑无非是生成各种“距离感”，比如私密空间就是与其他空间距离长且固定的空间。

藤本认为，所谓理想的建筑可以说是类似内部的外部空间和类似外部的内部空间，建筑并不是修建内部空间或外部空间，而是在内外之间修建丰富的场所（图9-16）。

图9-16

2.构成要素分析　通过罩体的嵌套，完全可以将内部看作外部，反之亦然。正如设计师所说：“我的初衷便是要设计这样一个建筑，它与空间无关，也不考究形式，只是要表现住宅与街道‘中间’的丰富。该建筑为三层的混凝土罩层层嵌套，每层罩的屋顶和四个立面都开着大窗洞。最外层将整个别墅和花园包裹其中，罩完全开放，创造了一个被包覆的半室内的庭园，“大窗”的存在让园中树木可自由生长，让建筑在未来变成一个巨大的树屋；中层是过渡空间，呈长方体，包含核心区域和卧室、榻榻米区域，在第一和第二个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房；最里层的餐厅和客厅是主人生活的核心区域。里面两层的窗户都装上隔热、保温效果良好的玻璃。建筑师将卧室、浴室等私密性的生活空间安排在距离街道较深的地方，让花园、休闲的榻榻米区域靠近街道以便与外部环境进行交流。并对墙体、屋顶窗户的位置与大小进行精确安排，保证建筑的光线充裕并照顾到住宅的私密性要求。三层嵌套创造出无数令人遐想的空间，且由于建筑材质上也没有里外之分，形成纯粹的空间组合形式。

整个建筑由三层大小渐变的钢筋混凝土“罩”嵌套构成，三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间包裹了进来，各个“罩”之间的空间产生场所的浓淡。最外部的“罩”，也就是第一层罩，它覆盖整个的地块，创造了一个被包覆的半室内的（semi-indoor）庭园。“窗”的存在让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋（图9-17）。

图9-17

第二个“罩”是在其包围的外部空间中修建的具有局限性的场所（图9-18），呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。

第三个“罩”创造了一个比较小的室内空间（图9-19），住户的生活就建立在这整个领域的渐层（gradation of domain）中，也是主人最为私密的生活场所。在每层“罩”的顶端有大开的天窗，躺在室内就可以欣赏满天星斗的美景，甚至能生出“以天为被地为席”的豪情。

图9-18

图9-19

“间隙空间”并非仅仅是作为空间之间的连接体，它在集合造型中充当各种空间元素的中介和摩擦。由于空间摩擦而造成空间的渗透感。建筑尺度上的间：廊道、中庭、通高；间的特点：半开放性、功能模糊性、灰空间。简洁，明快，单纯的几何构图，理性思辨的设计痕迹，居住的空间概念被质疑，颠覆，重组；轻盈透彻、选材天然、注重细部。传统建筑的界定方式在二向的平面上进行，而HOUSE N将“间”延伸到了空间。HOUSE N的界定方式简单，仅仅采用了墙及墙上开窗的界定方式。

在日本文化的意识中，日本是个资源匮乏的岛国，因而对待任何资源的态度，都是最充分的利用，不能够有丝毫程度的浪费。这样就形成了日本文化中很典型的“尽物之极”的特征。对于藤本壮介而言，HOUSE N可以延伸至一条街、一座城，甚至代表这个无限的世界，“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。在我的想象中，城市与住宅在本质上其实并没有不同，它们只是通过不同的方式构成，或者说是对本质的不同表达——都代表一种人类居住生活的原始空间的一种状态。”如果要把木屋看作木建筑的终极形式，那么，HOUSE N就是代表都市生活的终极住宅，设计师在通过它将世界的本原与一个具体的住宅功能集合起来，同处于一个“罩”下。