弗兰克·劳埃德·赖特设计的流水别墅

一、流水别墅的相关介绍

流水别墅是世界著名的建筑之一，它位于美国宾夕法尼亚州费耶特县米尔润市郊区的熊溪河畔，整个建筑与环境融为一体，也是“有机建筑”的典型代表之作（图9-1）。流水别墅由美国著名建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特设计。赖特从早期的草原住宅开始探索新的建筑形式，在日本进行较长时间的考察和学习，尤其是当他在日本设计了东京帝国饭店之后，他受日本的浮世绘绘画艺术启发，据相关资料研究，赖特早年收集了很多浮世绘的作品，并对浮世绘作品和日本园林进行大量研究，日本美学的首要原则就是对不重要的因素进行严格的清除，进而达到对真实的强调。即从自然环境和情感出发思考人与艺术、人与环境的关系。同时在日本考察期间，他看到了老子的《道德经》一文，感觉自己和2000年前中国的哲人老子在对环境方面的认识太相像了，赖特也想建造一个临近瀑布的建筑，使之达到人与自然的和谐共处，正因为赖特一直在思考如何实现建筑与环境的和谐，后面的老考夫曼夫妇找到他，他们才会一拍即合，造就了千古名作。

图9-1

二、流水别墅的解读

赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气息，而且深受东方哲学与艺术传统的影响。赖特认为想要获得一种鲜活的建筑活力，那就必须重新遵循首要的原则，超越文艺复兴、重返现实、回归真实。从早期的美国风住宅理念开始，赖特的草原房屋也得到较好的改变与调整，在计划上将更为开放、更融入了户外环境等因素，符合新一代人享受生活、亲近自然的需求。美国风住宅诠释了国际风格，它是赖特发展发散式思维的一个必要组成部分。他一直把建筑想象成一棵植物，认为“建筑是地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳”。他认为这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”流水别墅的最初设计想法来源于赖特在日本游历期间对浮世绘绘画的热爱，尤其是受到了日本绘画家葛饰北斋山水绘画的影响（图9-2）。

别墅共三层，面积约380m2，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。整个流水别墅的亮点在于矛盾对立突显动感：横向延伸，纵向紧致。栏墙色白亮，石墙暗沉，在水平和垂直的对比上又添上了颜色和质感的对比，再加上光影变化，显得建筑是动态的。流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。没有其他任何一个建筑像流水别墅这样，见证自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。流水别墅建成之后即名扬四海。

图9-2

流水别墅的成功大致有以下几个因素：

（1）天人合一（图9-3）。天时：新兴的美国需要一个时代坐标，代表美国本土文化和力量，美国政府需要重塑美国形象，这就需要一个新的精神载体引领美国民众，即由美国本土的建筑师引领世界建筑，赖特和他的流水别墅恰到好处地迎合了美国经济和政治的需求。地利：匹茨堡的良好地理条件，它坐落在栗树山和月桂山之间的鞍形地带上，从地理学角度处于较好的位置，考夫曼家族在这里经营生意。人和：当时的匹茨堡住了大量的不同领域的大咖，赖特与老考规曼惺惺相惜。

图9-3

（2）建筑与环境融为一体。这是赖特的有机建筑的直接体现。

（3）地域文化在建筑的体现和反映。美国土著和相关文化在流水别墅中得到应用和升华。

（4）现代主义风格也在这里得到完美的诠释，整个建筑就像一个雕塑那样，魅力动人。

（5）现代宣传与传播的力量。经过大量宣传和传播，不断在媒体和展览上主推流水别墅，造就其名气和声望。(www.xing528.com)

1.从形式到内容解读流水别墅　一是它表现了美国人对自然的精神，从爱默生到惠特曼，这种自然、朴素、热情是美国人的传统，也是赖特有机主义建筑理论的直接体现。二是流水别墅采用了很多美国本土元素进行设计，如它的台阶是印第安人第六会堂的隐喻，细窄条窗是西南部地区美洲土著的化身，这些图腾、隐喻的关联，让这座别墅建筑获得了深厚的本土传统，从美国走向世界。

首先是建筑与地形、地段的结合。赖特的设计，确保人们从桥上、从河床上、从下游没有树木的空旷地带看见的景象都经过他的特意设计，可以营造结合自然造化与工程技术的最强烈的戏剧性效果。他清楚地知道让别墅处在哪个位置是最好的景观，同时也是最好的观景台，从外到内、从里到外，恰到好处地矗立在瀑布的岩石上，等待春夏秋冬四季变更和东西南北游客的观看。

其次，别墅是“悬崖的延伸”，是自然的生长物。就像他在塔里埃森的设计那样，使塔里埃森这座建筑达到与周边环境相融合，相互映衬、互为关系，达到人居环境中诗意地栖居。流水别墅理应是赖特有机理论的心理对应物。而为了达到“悬崖的延伸”就必须采用钢筋混凝土和悬挂结构等技术与构造，当技术与艺术达不到某种平衡时，赖特义无反顾地选择了艺术，宁可牺牲技术及后面的工程隐患。他太明白时下人们的需求和审美了。伟大的作品都是克服了多重的困难和无比的艰辛才一步一步走向辉煌的顶端。

最后，创建错落有致、叠落简洁的外观形式美（图9-4）。赖特借鉴了密斯的现代建筑理念和设计手法，参考了密斯设计的巴塞罗那德国会馆的自由、灵活的平面布置，同时他敏锐地捕捉到了建筑要与他处的地域环境相一致。一方面赖特吸取了现代主义的轻快、通透、简约、纯粹等要素，另一方面他摄取了东方自然主义的思想。他把两者进行有机地结合，把相关要素和美国本土元素通过他前期的草原风格实践自然地转化成他的新东西。赖特把流水别墅纵向拉得很长，高度压缩，使建筑不是那样的突兀，达到某种平衡，这样使建筑往悬崖边上进行延伸，好像是从礁石上生长出来似的。流水别墅东西南北四个立面又是那样的凹凸别致，犹如美国土著少女身上的大摆裙的褶皱，随风而舞，洋溢着青春与活力，而建筑立面的台阶和细窄条窗等构筑物就是大摆裙上的装饰，一看就知道这是美国风格的裙子，这些高明的隐喻、象征见证了赖特的天才和流水别墅的经典。

图9-4

2.从平立面到空间解读流水别墅　流水别墅整个平面图动线组织合理、功能分布突出主次之分，尤其是外挑阳台和大露台以“虚”的空间对应室内卧室、客厅“实”的空间形成强烈的对比，在平面布置中形成了长方形与正方形的对比，由于外挑露台过深，宾客从远处看别墅就像架在瀑布上，将下部空间藏起来了。而流水从别墅旁边流过，一边聆听水声一边观看风景甚是惬意（图9-5、图9-6）。同时一楼平面总图，走过小桥后进入到别墅的大门，大门开设比较低矮，人们进去之后先会产生一定的压抑和难受的感觉，然后就到层高较高的餐厅、客厅，这样先抑后扬的室内空间设计让人们产生豁然开朗的感觉。室内通过楼梯动线串联地下、二楼、三楼，一楼以公共空间客厅、餐厅、厨房为主，二楼是老考夫曼卧室和书房、客厅，三楼是小考夫曼卧室、卫生间等空间。流水别墅立面吸取了现代风格的构成主义，按照一定的比例、虚实、形式等进行变化和设计，同时注重东、南、西三个方面的自然采光与室内灯光相结合。赖特为了达到平面、立面和室内空间的效果和理想，他就不得不从工程学上实现他的设计，而建筑结构师和工程师就曾对他提出相关不同的意见，以至在建造之初由于赖特的坚持大露台的使用和美学效果，导致前期建造时墙体倒塌、露台开裂等情况，随后结构师和工程师调整相关计算和布局，才有现在举世闻名的流水别墅。

图9-5

图9-6

3.从美学上解读流水别墅　美学的探讨必须构架在哲学的基础上，否则就会流于文艺形式上的形而上的夸夸其谈，只有对相关哲学和思想史论进行一定的研究、梳理、分析，才能慢慢理清美学的一些脉络。马克思主义的基本观点和中国传统文化理念都认为美是“自然的人化”，它分为外在和内在两个方面，外在的自然人化（形式，统一变化）是美的本质和根源；内在的自然人化（内容，文化心理与集体意识）是审美的本质和根源。美感既不是理性认识，也不是生物性的自然感觉，更不是欲望的变相满足，它是一种自然性与社会性相统一的满足，是一种新的感性。

流水别墅形式上的美除了和现代主义一样，简洁、纯粹，空间的灵动性和新材料的轻盈性，它更多的是像一个立体雕塑那样生长在瀑布的礁石上面，从春夏秋冬观赏它随四季变化的自然之美，从东南西北、上下左右观看它的不同维度的视觉之美。流水别墅精神上的美是它解码了人们爱好和平、爱好自然的秘密，或者从另一角度来说，它的魅力在于亲近自然，来源于自然，却又高于自然。它作为一个别墅建筑每年接待游客250万人次，那绝对是一个奇迹，它凭什么能吸引地球上各个国家的人民的游览？它正像格式塔心理学所认为的那样，流水别墅的美与人类心理有种生理上的同构关系，这种同构关系便是在不断历史发展中积淀出来的相同的审美意识：人是自然的一部分，同时也是超越自然的生灵。它能在每一个普通的人心里开出一朵自然之花，因为它的内在精神美打动了每一个人，这种美不受种族、肤色、语言及地域不同的影响，却又有之相关的变化（图9-7、图9-8）。

流水别墅是一个伟大的建筑。我认为，还没有什么东西能够同这种安静与和谐相媲美。在这里，森林、小溪、岩石和所有的结构要素都如此安静地结合在一起，尽管溪流的音乐还在响着，但你听不到任何的噪声。你倾听着流水别墅的声音，你就是在倾听着这个乡村的宁静与祥和。——赖特对学生们的讲话。

图9-7

图9-8