设计艺术：制约性与中国原理

设计艺术是“制约性”艺术，是它不同于纯艺术的最显著特征。有人用“令人遗憾的艺术”来形容设计艺术，也正说明了设计师在工作过程中受到各方面因素的约束。我们可以从两方面来理解设计艺术的这一特征：

第一，承认设计艺术是特殊的艺术活动，是艺术生产的一个方面。从古至今，设计师总是在不断地运用艺术的思维与方法，追求设计物的形式美感，使作品蕴涵一定的艺术性，这就决定了设计必然有艺术的内涵。如西方现代主义设计思潮，从最早的工艺美术运动、新艺术运动、装饰运动，一直到现代主义、后现代主义运动，始终围绕的一个中心话题即设计与艺术的关系。即使是强调功能核心的现代主义设计，也并没有损害设计作品的艺术性，反而使现代设计具有了简约、凝练的造型美及多元化的材料美，这从侧面证明了设计与艺术的不解之缘。(www.xing528.com)

第二，设计艺术受到民族、时代、经济模式、社会机制、功能价值、材料、技术手段等多方面因素的影响。设计是人为的事物，它是人类在不断适应自然的过程中实现的。不同民族、不同地区、不同社会制度、不同文化传统、不同时代的设计者和生产者遵循的设计标准不同，其功能目的不同，运用的材料、工艺、技术也不相同，这就决定了设计作品的多样性。以北京建筑的设计施工为例，鸟巢、国家大剧院、五棵松文化体育中心等都在不同程度上受到了预算、民族认同、技术手段等因素的影响。其中鸟巢以其独特的外观设计颇具个性，但要将三万五千吨钢梁编织成大型的体育场馆在技术实现上曾经面临巨大的难题。由于鸟巢是空间跨距较大的钢架结构建筑，三万五千吨扭曲的钢梁要架在9万名观众的头上，为了确保钢架结构的安全，最终在原设计方案的基础上进行调整，放弃了原方案中的收缩屋顶，删减了钢梁重量，在尽量保持原来的结构和风格的基础上，加强了建筑的安全性。国家大剧院是备受争议的建筑，其前卫大胆的“巨蛋”形设计引来褒奖与抗议的不同声音，因为其建筑地点在北京故宫及人民大会堂附近，批评人士将其形容为该地区的灾难，认为国家大剧院破坏了中国传统建筑的精神，在这种抗议之下，官方下令剧院的大圆顶高度必须低于临近的人民大会堂，这将给设计施工带来更大的难度，建筑高度降低，意味着施工方不得不将更多的工程量转入地面以下进行。五棵松文化体育中心是北京奥运会篮球赛的赛场，按照原设计方案，在建筑物的表面将建全世界最大的电视墙，让没有机会进入场馆的观众可以在室外观看比赛，但在施工过程中，五棵松文化体育中心设计的预算被大幅缩减，建筑体量大为缩小，在庞大的建筑空间中，电视墙则变得毫不起眼。这与设计师设计初衷有很大差距，但或许功能设计的合理性是更为根本的因素。