人类创造活动：中国设计艺术原理

设计艺术是人类特有的有目的、有预见的造物艺术行为。人是一切设计行为的主体，设计的发展过程是人类审美意识由萌芽到逐步发展的过程。“设计艺术是人类特有的创造性活动”集中阐述了设计艺术的两个基本特征。

第一，设计艺术是人类独有的造物活动。它是人类以改变现有生活状态或方便日常生活为目的的活动，是一种有意识的造物。以服饰设计的发展为例，原始社会的人们以兽皮树叶为衣，是为满足服饰的最初要求；封建社会的贵族着华衣贵服，除了基本的遮护作用，还是一种身份的象征，与维护封建统治阶级的需要也有关系；现代社会，青年人着装体现强烈的个性化色彩，是出于追求时尚的心理需要。几千年来，服饰设计就是在不断满足人们各种需要的过程中发展起来的。由此可见，设计艺术正是以人类独特的预见性特点，区别于动物的造物行为。人们通常以马克思在《资本论》中所说来佐证：“蜜蜂建筑蜂房的本领使人间的许多建筑师感到惭愧。但是，最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的头脑中把它建成了。”

图1-14　中国传统服饰云肩(www.xing528.com)

图1-15　现代服装设计　邹游

第二，设计艺术是一种创造性活动，创新是设计艺术不断发展的动力。设计的目的是改进已有或创造新的人造物，如果不能有所变化，仅重复之前的工序制作，不断复制，也就失去了设计的本质。古代社会独具特色的建筑、服饰、用具等设计物，虽然在功能和技术条件上少有跨越式的创造，但是借助巧妙的变化和装饰，也不断有相应的创新和变化。现代社会，鉴于技术条件的进步，设计对创新的要求已不满足于渐进式的改良，而是要求从结构、材料、技术上进行重大革新。如现代主义设计大师格罗庇乌斯反对对历史式样的简单抄袭和沿用，反对复古。他说：“美的观念随着思想和技术的进步而改变……现代建筑不是老树上长出的新枝，而是树林中破土而出的新苗。”又如20世纪60年代末，后现代主义设计兴起的原因之一是求新求变的新生代对一成不变、单调风格的挑战。当时由于生产水平的大大提高，产品空前丰富，以塑料为原材料的用后即弃的廉价消费品大量涌现，大大刺激了消费者的购买欲望。人们对于设计产品的要求由先前的经久耐用转向个性时尚，他们希望设计更加富于变化，解构主义、新现代主义、高科技风格、过渡高科技风格、微电子风格、极少主义等多样化的设计风格应运而生。由此可见，设计存在的基础就是创新，创新是设计的根本任务。设计师应该针对不同的文化与用物取向大胆创新，以适应不断变化的受众心理。