环境艺术与艺术设计：设计思维一般规律

作为设计思维的出发点，首先要确定设计题目，通过调查研究，搜集资料，制定设计方案，运用逻辑性很强的语言思维对既定主体进行描述的活动；而形象思维很强的视觉思维将不同事物在大脑中所形成的形象位作为思维元素，以体验、想象、模拟等方法，在大脑中进行艺术形象的塑造活动。这时以逻辑思维起着主要作用，而形象思维次要作用。

设计中首先是信息的逻辑分析和研究，信息是设计的资源，设计者的思维决定于信息在自己头脑中的贮存情况。今天是信息化的时代，面对现代社会信息泛滥的环境，对于设计者来说，对信息的逻辑选择和应用是十分必要的。设计者需要贮存丰富的专业信息以及相应的基础学科信息，例如：资料、文献、价格、产销行情、技术手段、材料的选择与社会风尚等，这些信息对于设计来讲起着很重要的作用。要设计出有时代气息的作品，就必须对社会时尚有敏锐的观察能力，能洞察时代审美意识的变革及其根源，对这些信息条件在设计过程中除了必要的理智分析外，更重要的是凭感官功能与大脑思维之间的联系。这种选择称为信息的调节与转换。现代社会产品的设计更要靠信息去启迪思维，在输入一种信息之后经过实践和思考转换为其他新的信息输出，使设计适应社会的需求，以新颖的设计推动人们的审美情趣改善人们的生活方式。

设计也是对功能要求、制作特点、价值观念、材料特性的逻辑分析和研究，这些也是设计的资源，有着严谨的科学性。设计者对于材料和工艺技术的逻辑分析和直觉感受对启迪设计思维都起着重要的作用。各种材料有各种特性。设计者要善于发现材料，借助材料、驾驭材料去思考，材料的色泽、质感、形态、肌理都是直接诱发我们产生设计创造的因素。再者技术与材料的革新、新的发明、电脑的应用等等因素都会对设计思维产生直接的影响。传统艺人就善于利用材料取得构思，把人工融于天然。这丰富的实践经验是对材料长期反复推敲和形象感知的结果。

任何设计都不是设计者个人主观判断追求的东西，它要受到信息和材料特点等等的限制，这对设计者的形象思维来说是一种无形的枷锁，这些信息决定着设计内容、形式、风格技术，并决定了构思的自由度，阻碍了构思的发展。但从积极的角度来看，这些限制也能产生积极的效果，它是创造的资源，能点燃想象之火。再者，在这些条件限制下设计者被迫去寻求新的观点和简洁的形式，产生出独特的创意。问题的关键在于善于化限制因素为创造因素，那么，形象思维就能拥有自由的空间。(https://www.xing528.com)

需要强调的是，在设计思维的过程中形象思维始终是和逻辑思维同时交叉进行的，只是在不同阶段所起的作用不同。形象思维能对感知到的信息、材料进行加工，进行初步综合以达到所知的外界事物的综合反映，同时能把新的信息同以往的知识和经验迅速地结合起来。在形象思维和逻辑思维的感知中就开始孕育了设计构思的萌芽，积淀了理智，体现了个性。设计构思就有了较强的针对性和目的性，有待于思维的突破和飞跃，即灵感的产生。此时的形象思维是立体的思考、创造性的思考，它是在事物发展的不同层次上向纵横两个方面延伸发展，它能把头脑中看来互不相连的事物、知识在某一条件下得到突破的启示，从而产生与过去的思考相关联的新概念或新颖的解决办法。此时可以暂时不去想新事物成功的可能性。可以任形象思维的“野马”自由驰骋，利用形象思维产生大量的不同类型的方案。但是这种想入非非并不是毫无根据的胡思乱想，它是以大脑中积聚了大量知识信息为基础的形象思维，是向问题深度和广度方向进行交叉的富有创造的思维活动。在创造性思维活动中把思维的对象具体化，在脑海中构成一定的形象可以激发想象力。这种思维能力能预见产品成功后的效果和形象，在成品之前见到它，例如，在设计过程中脑海里会出现各种记忆的资料，通过逻辑思维方法去归纳、寻求，再在这个基础上用形象思维去组织结构，调整、发展想象，寻找出更新颖的方案，根据设计的目的进行概括、删除或转换成设计雏形。

进一步是对设计雏形进行评价，有可能使原来的构思发生改变和调整，这个过程是设计的审核检验阶段，也是形象思维与逻辑思维交叉进行的阶段。这个阶段主要是对所完成的设计方案进行修改使之逐步成熟；对方案中不同优点加以组合；对新方案进行优劣排序；不断深化方案的品质；从设计雏形的草图中尽量选择出具有发展价值的构思进入创作的过程。随着创作的不断深入，一个比较成熟的意念会逐步呈现出来。这个阶段中形象思维在逻辑思维的促使下不断成熟深入，这时思维中感性与理性，逻辑思维与形象思维达到了水乳交融的程度。