新联盟：环境艺术与艺术设计

在远古时期，古人没有艺术、设计、科技在概念上的区分，它们是统一的整体。从工业文明开始，科学技术、设计与艺术创作就被人为的分割成了互不相干的各个专业和领域。当人类社会发展到今天的信息时代，人们开始认识到由于人类认识的局限性，科学作为内在的总体被分解成单独的部门，人类的知识就像生物圈中的生物链，它们之间是相互连接和相互渗透的一个整体。

首先，科技与艺术在本质上具有结合的可能性。我们可以看到，科学世界和艺术的世界，都是人类的活动。因此，这种活动不但离不开科学家的理智，而且也离不开他们的全部情感生活。理性和感情的统一和融合不可能不使科学创作和艺术创作接近起来。科学揭示自然界的奥秘，而艺术揭示人的精神世界。苏联文艺理论家库兹涅佐夫指出，在现代科学中“心理动机的作用在增强，而且就其意义来看，它日益接近艺术创造中的心理动机的作用……在这种意义上科学变得更接近艺术，接近对那种从艺术向科学过度的东西的分析，成为科学分析的一个必不可少的成分”。

科学与艺术领域中的研究工作在起源上不同，可是被共同的目标联系着，这就是对表达未知的东西的企求。它们的反应是不同的，可是它们互相补充着。科学中不但存在着真，存在着逻辑推理，同样也存在着美。科学活动和艺术活动是共同通向美，并由美通向真的道路。科学认识的主要宗旨是发现自然界中的和谐，在找到一般的法则，使各种各样的材料达到某种程度的统一时，人们就能领会其美的价值，体验到理智的愉悦和满足。科学家那种源源不断的创造冲动和研究动机，在很大程度上是来自他们感受到的科学美，亦即来自发现研究对象之间的某种优美和谐的联系。科学活动和艺术活动都由于其自身巨大的创造性，而能引起强烈的美学冲动。它们都有着共同的创造性、审美性和对真理追求的执着性。

季米里亚捷夫这位目光深邃的俄国自然科学家和思想家认为社会科学和精密科学、文学和艺术是具有同等意义的认识形式。他在认识科学是教育人民的极为重要的因素时，指出“与理性发展的同时”要“发展真正的审美感”。季米里亚捷夫在1904年写道：“贯穿到一切知识领域的科学真理，社会真理在生活中的实现，对那个已经不是可怕的力量而是高度的审美享受的真正源泉的大自然的崇拜，——是否这就是真、善、美的永恒的三段式变成的那些实在的形式？”，他深信“艺术和科学将成为人们之间新型联合的基础，正像一百多年前伟大的艺术家和自然科学家理解的那样”。

科学追求的是普遍化、高度概括的客观知识，主要侧重理性概念，以“概念思维”为特征；而艺术则是人类凭感性和直觉，用自己的心灵去直接认识和领悟整个宇宙世界，以达到人的内心世界与客观外部世界融为一体的境界，主要是以“形象思维”为特征。虽然它们两者在思维方式上有着不同的区别，但它们却具有可以调和的因素。科学知识需要通过一种形式或逻辑结构，使之可以传播、交流、接受、认知、取舍，而艺术也同样需要类似的传播方式；其次，科学内容在概念意义上的物体和我们在感官上实际接触到的物体不一样，而艺术作品所反映的现实也与自然状态的现实不一样，它们可以从不同的方法途径共同去认识世界和把握世界。同时，科学技术的发展为提高艺术表现的自由度而创造了优越的物质条件。另外，艺术创作中所体现出对事物本质认识方面的敏感性、直觉性又常常可以启发科技朝更能使人不断完善的方向发展，而不至于走向人的异化和人的反面。任何科学研究和技术应用的过程，实际上都是按照美的规律去构思、去描画、去造型的。科学中充满了艺术的美感和想象力。因此，只有科学与艺术的并进及相互渗透，加强理性与感性之间的理解及调和，人类社会才会健康正常的发展。科技与艺术的未来联盟进程将是人类对自我的综合、完善和把握的过程，同时具备对科学符号和艺术形象的综合感和理解能力将是未来人类的最基本的素质。

其次，科学技术是一种资源，但是人类要享受这一种巨大的资源，还需要某种载体，这种载体就是设计。新的科学技术、现代化的管理、巨额的资本投入，都需要经过这一媒介才能转化为社会财富。设计不仅是科学技术得到物化的载体，尤其是科学技术商品化的载体。因为物质形态的科学技术也只有在被社会接纳、被社会消费的情况下，才能转化为巨大的社会财富。科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我表达，设计使新技术的“可能”转变为现实。科技资源需要设计加以综合的利用，变成优质的商品，被市场大量的吸收，才完成了科技的社会财富化，发挥了科学技术的作用。(www.xing528.com)

设计与科学技术的关系是开发和适用的关系。所有类型的设计都含有技术的成分，而所有的科学技术都是通过设计转化成商品的。设计是把当代的科学技术文明用于日常生活和生产中去。即便使用电子计算机，输入的数据也是通过设计的。设计的科学技术并不是原有的技术形态，而是给予的科技的基础上开发设计上的艺术性的技法，依靠设计师的创造性的直觉，在新的技术中发现新的表现的可能。设计没有了科技的支持无以为设计，而科技没有设计的参与也找不到同社会的结合点，从而不能转化为社会物质财富与精神财富。因此，设计与科技的联盟，设计成为科技商品化的载体，有利于将科技转化为国家实力。

设计常被人们视作科技与艺术的“结晶”，也被看作是连接生产与审美的“桥梁”，科技、设计、艺术的联盟是真、善、美的统一。一件优秀的设计作品应融实用性、技术性与艺术性为一体。1998年1月28日正式交付使用位于巴黎市郊圣坦尼地区的新建法国世界杯足球主赛场，是20世纪世界上最后的大工程，被认为是科技与建筑艺术完美结合的典范。它在外观上呈现一个玻璃钢材质的圆形结构，凌空悬挂的巨型穹顶重达13，000吨，是埃菲尔铁塔重量的一倍半。体育场有8万个视野开阔的观众席和148个包厢以及许多附属建筑设施。

现代科学技术和设计与艺术所形成的新的联盟，不再仅是由于相互爱好，而是由于相互需要，这种相互需要与联合显然是鼓舞人心的。科学思维和艺术思维的相互启迪，使设计产品不仅有其实用功能同时也包含有丰富而正确的审美性。它改变了人们对时空结构的理解，产生新的人与人、人与自然的关系，形成了为现代社会的变迁寻找新的表现形式的现代艺术与现代设计。

新兴的现代科学技术引起设计生产及设计模式划时代的变革，最有代表性的是设计对信息技术的运用——计算机设计。计算机设计的产生使艺术、设计与科技的联盟走向了一个新的方向。软件技术不仅改变了设计的过程，而且改变了设计的概念。设计获得了传统手工艺生产的某些特质，既强调产品的使用，操作上的便利，功能上的灵活性以及使用者特殊要求的适应性。对于各种计算机辅助设计而言，最重要的是使用者对它的感受。消费者的体验和理解成为真正有意义的行为，设计师着重在消费者的感觉系统，而非产品的物质系统。设计的最终目标和终端成果，并不是某种具体设计品，而是一种效果，有设计者和设计涉及的对象（人、自然）参与的活动形成的氛围。计算机设计打破了机器大批量生产标准化、统一化工业产品的局限性，使现代的产品更加多样化、个性化、生动化、艺术化。

人类有史以来所掌握的各种工艺技术将是现代科学和现代艺术用于造福人类的一个具体手段，设计领域则是它们完美结合的广阔天地。机器工业、手工业、计算机技术的同时存在，产生了一种新的创造精神，建立一个包括艺术、科技和设计都在内的完整而统一的世界。科技与设计及艺术的关系得到更进一步的发展，使艺术与科技更加实用化、生活化、普及化，大大的加深了艺术与科学在人的实际存在中的浸透程度。表现了一种寻根意识，一种艺术的拓宽兼容的胸怀，一种纯艺术向设计文化复归的趋势。