经宋代绘画技法的积淀，文人画在元代高度成熟，墨竹的绘画技法也日臻完善，遂使竹谱在元代滥觞。
开有谱有画之先河的竹谱，是李衎的《竹谱详录》。现在我们所见的《竹谱详录》，是山东画报出版社根据商务印书馆1936年的丛书集为蓝本，重新整理发行的，不再是最初的二十卷，而是现今人们所熟知的七卷。
表一：《竹谱详录》目录
《竹谱详录》的卷一是对竹谱、墨竹谱具体绘画方法的探讨，卷二竹谱态和墨竹谱态是对卷一的补充，卷三至卷七是对380种竹的具体介绍及与竹相关的历史典故。
《竹谱详录》作为画竹技法的教材，特点有三：一是对具体画竹技法的讲解；二是从竹的姿态来讲述画竹的具体技巧；三是论及在画竹的过程中初学者易犯的错误以及避免的方法。(www.xing528.com)
就第一个特点“画竹技法”而言，《竹谱详录》中分为《画竹谱》和《墨竹谱》两种画竹技法的讲解。在《画竹谱》中主要是从画竹的位置、描墨、承染、设色、笼套等五个方面详述画竹的技巧，又分别讲述了黏帧、矾绢、调绿之法及草汁之法的具体操作过程，无不详备。《墨竹谱》主要讲墨竹的位置和描墨，而无其他技法的讲述，且主要从画竿、画节、画枝和画叶等具体技法详解了画墨竹的要领。
第二个特点“竹的姿态”，李衎曾说“凡欲画竹者，先须知其名目，识其态度，然后方论下笔之法”[8]。言简意赅，在画竹之前，不仅要知道所画竹子的品种，还要知道竹子在不同阶段、不同时间下的各种姿态，这样画出来的竹子才最为准确。在《竹谱态》和《墨竹谱态》中，李衎将竹子从生长之初到繁茂至盛再到枯萎无不一一详述，并且还详述了竹在微风、疾风、乍雨和久雨之中的各种姿态。每种姿态下的竹，都有图解。
第三个特点“避免画竹错误”，如在《画竹谱》“位置”中指出：“所谓冲天撞地、偏重偏轻、对节排竿、鼓架胜眼、前枝后叶，此为十病，断不可犯，余当各从己意”[9]。在《墨竹谱》中对画竿、画节、画枝和画叶这四个技法容易出现的错误一一指正。
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