魏晋南北朝仕女画的表现对象及时代背景

魏晋南北朝时期，人物画创作的主要目的是发挥“明劝诫、著升沉”的教育功能。仕女画作为人物画中的一种，必然也不能脱离这一范畴，因此，魏晋南北朝仕女画主要以颂扬女性德行美为主，对女性有劝诫和仿效之功。这从魏晋南北朝时期数目庞大的《列女图》就可以看出。

相应地，为了达到这一绘画的主要目的，魏晋南北朝时期仕女画的表现对象，也就局限于上层贵族女子。她们或是德行出众，或是温婉贤惠，可以起到正面的引导作用；或者骄奢淫逸，或者善妒不容，可以起到反面的劝诫作用。因此，魏晋南北朝时期的仕女画形象与这种功能相适应，多表现为庄重典雅、温婉贤良，有着这个时代所赋予的女子的气度高华、机智聪敏。这时期仕女画表现对象主要集中在高贵典雅的宗教仙女样式、贤良淑德的贤妇烈女样式、温婉多情的面短而艳样式等。如顾恺之的仕女画所塑造的人物即多是令妃顺后、贞女节妇。大多表彰妇女道德节操的题材和主题，依然遵循着两汉儒学的正统观念。表现下层女子的题材很少。

明 仇英 古代仕女(立轴)绢本95×38cm

虽然到了齐梁时期，随着统治者的审美变化，魏晋仕女画中也发展出一种“面短而艳”的仕女画形象，出现了少数炫耀贵人靡丽生活的作品，但是这种审美对象并没有发生变化，所表现的依然是上层贵族妇女的形象，并且这种“面短而艳”的形象恰是对“秀骨清像”的仕女画形象的一种补充，并未影响魏晋时期女子的形象特质。六朝仕女画多以令妃、顺后、烈女、贞妇为对象，以颂扬高尚品德为主旨，“使人见则肃恭有归仰之心”。因此，总的来说，这一时期所表现的女性形象是健康的、大气的，她们率真、洒脱、充满才情，具有胆识，在中国仕女画史上以一种独特的魅力绽放着自己的光彩。(www.xing528.com)

而到了明清时期，随着商品经济的发展，资本主义萌芽的出现，世俗文化的滥觞，仕女画的创作目的发生了根本的变化，从魏晋时期的“明劝诫、著升沉”的教化功能，转而为“赏心悦目、自喻抒情”的欣赏功能。因此在这一时期的仕女画中，表现宫廷贵族的仕女画不断减少，而表现平常世俗人家女性的形象不断增加，甚至出现了为数众多的青楼女子形象。这些女子或忧思静坐、或读诗弄琴、或倚塌而眠，但是相似的是，她们都有着如花的娇颜、优美的身姿、华美的服饰，给人以美的享受，体现了明清时期仕女画的观赏性特点。

而从女性形象上来说，明清时期，随着封建统治的不断加强，女性地位的不断降低，导致了女子只能“以夫为天”，锁在深闺大院中。而文人“以女自况”，病态审美观则使得女性形象越来越羸弱，最终形成了情境上“悲戚闲愁”、形象上“弱不禁风”的仕女画形象。

因此，如果说魏晋南北朝时期所表现的女子形象是作为道德典范出现的，表现的是一种女神的高贵美的话，那么明清时期的女子形象则是作为男性的一种审美观照出现的，表现的是一种世俗的病态的羸弱美。