一提到花鼓戏，湖南人马上会想到湖南花鼓戏，甚至于《打铜锣》《补锅》《刘海砍樵》等耳熟能详的剧目。但它果真是湖南人的“专利”吗？不是。湖北、安徽、江西、河南、陕西等省都有花鼓戏，如湖北的荆州花鼓戏、安徽的凤阳花鼓戏和皖南花鼓戏、河南的豫南花鼓戏、浙江花鼓戏等，只不过它们没有湖南花鼓戏的影响那么大。实际上，即使是湖南花鼓戏，在不同的地方也有不同，可以细分为益阳花鼓戏、临湘花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、零陵花鼓戏等六个流派。《刘海砍樵》《打铜锣》《补锅》是益阳花鼓戏中的剧目。
湖南花鼓戏起源于湖南地方民歌，逐渐发展成为一男一女对唱的初级形式。后来，有些地方的花鼓戏还发展出了多人演唱。早期花鼓戏只有半职业性班社，季节性演出，农忙务农，农闲从艺，后来发展出行走性班社，到各地进行流动性演出，也出现过收徒学艺的“教场”或“教馆”，每场数十天，教三四出戏。但他们的演出经常遭受歧视甚至禁演，必须以兼演当地流行的大戏剧目以作掩护，这种戏班被称为“半台班”或“半戏半调”“阴阳班子”。新中国成立后，各地成立了专业剧团，进入城市剧场公演。但随着时代的发展，这些剧团正在逐渐消亡，进入“青黄不接，后继无人”的危困境地，这个古老而独特的剧种已显露出走向灭绝的端倪。
小故事大道理
用心去舞蹈
苏莎是一位著名的印度舞蹈家。可惜她在事业的巅峰时期却不幸遭遇了车祸，右腿被迫截肢。对一个以舞蹈为生命的人来说，失去了一条腿，无疑也就失去了整个事业、全部生命。但苏莎的信条是：永远不向命运妥协。(www.xing528.com)
几个月后，苏莎幸运地邂逅了一位医生，他为苏莎量身定做了一只新型假肢。安上假肢后，苏莎重返舞台的愿望也日益变得强烈和迫切。苏莎明白，首先自己要坚信梦想一定能实现。于是，为了重返舞蹈世界，她开始艰苦地尝试。她忍着剧痛，重新学习平衡、弯曲、伸展、行走、转身、旋转，这些都是她曾经很熟悉的基本功。经过长时间的锻炼，她终于再上舞台。在以后每一次公开演出后，她都忐忑不安地问父亲演出效果如何，她的父亲总是这样回答她：“你还有很长一段路要走。”
经过长时间的恢复，终于，在孟买的一次演出中，苏莎再次以她令人惊艳的完美舞姿，震惊了所有的观众，让每一个人都感动得热泪盈眶。苏莎也因为这次起死回生般的巨大成功，夺回了原本属于自己的舞蹈皇后的位置。苏莎奇迹般的成功，极大地鼓舞了当地的人们，不断有人问她：“在近乎绝望的逆境中，你是如何战胜自己并最终取得成功的？”苏莎总是淡淡地说：“我经常告诫自己，舞蹈用的是心，而不是腿。”
这个故事告诉我们，当痛苦不可避免时，不要一味地悲伤，消极地逃避，而要以一种坚忍不拔的勇气克服困难，才能为你带来事业的唯美升华。
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