作为草书的开端，章草基本字字独立，整体感觉接近于今天的行书，但是细看笔法结构，还是有一些差异。章草对隶书结构做了进一步的简化，起笔、收笔多为露锋、放锋，极少有回峰的处理，笔画之间出现了简单的连笔，一个字之中除了个别笔画交代得很清楚，多数笔画表现出互相顾盼的效果。章草作为第一种动态的、流动的字体呈现在世人面前，它带来的是一种完全全新的感受，它兼收并蓄，将波磔美、曲线美、端庄美和流动美融为一体。笔势流动缭绕，有连绵之意；结构方正端秀，又有整肃之规。章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的，形成了章草自身独特的艺术魅力。
而当章草进一步演化为今草，隶书结构被彻底地肢解和重构，字与字的界限被彻底打破，笔画连绵不绝，一气呵成，笔与笔之间、字与字之间缠绕纵横，笔走龙蛇，充满优美的韵律和浪漫的气质。本章开篇的《冠军帖》就是张芝今草的代表作，正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏评价：“张芝创造了草书问世以来的第一座高峰，精熟神妙，兼善章今。”
没有李斯，小篆可能还是今天的小篆，可能赵高他们那些人也可以写小篆。没有钟繇，楷书还是今天的楷书，唐朝欧、虞、褚、薛、颜、柳这些人才真正代表楷书的最高峰。但是没有张芝呢？草书就难说会走向何方。草书的出现并不是完全符合文字发展的内在演化逻辑的，不像隶书、楷书、行书，这些字体到一定历史阶段肯定会出现。草书作为一种文人小圈子的流行书体，如果不是出现了张芝这样一个宗师级别的人物进行归纳和创造，也许就会像章草或者飞白书一样，最终淹没在历史的尘埃中，很少有人再提起。(www.xing528.com)
可以说草书是中国书法艺术中的一朵奇葩，因为它从未成为一种官方或主流书体，但却一直流传于历代文人圈子里，经久不衰。它最能体现书法家的想象力和创造力，也最能体现书法对审美的追求。
张芝开创了草书的第一个高峰，至东晋王羲之、王献之，隋代智永，唐代张旭、怀素等皆为草书大家，可谓一脉相承、群星璀璨，他们将会在本套书之后的章节中悉数登场。
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