秦汉文学、艺术成就与现状

秦代文学的特色　历来皆认为秦代是一个文学极不发达的时代：“秦代没有一个诗人，没有一个散文作家，所有的，只不过是一位善祷善颂的李斯”（郑振铎《插图本中国文学史》第一册，人民文学出版社1982年出版，第84页）。但这种传统看法似不恰当，应加以改变，特稍加辨正。

秦王朝建立后，实行愚民政策，统一思想，又下焚书令，坑杀儒生等，在严刑酷法之下，不少学者、文人受到摧残，战国以来文学兴旺的气氛被泼了冷水，这是事实。但还应看到：秦统一中国后只15年就被推翻，有影响的作家和作品还来不及出现这一客观原因。尽管如此，完全否定秦代的文学是不符合事实的。

秦代文人留下来的作品很少，但在这仅有的作品中却具有鲜明特点，李斯的著作，明洁而严于结构，为历代评论家公认，他的作品中属于秦统一后的有秦始皇巡行全国时在各处立的碑碣，从这些碑碣中可以看出李斯的散文具有短小精悍、气势伟大的特点。《史记·秦始皇本纪》中将这些碑碣文记载了下来，从而使今天可睹其文章风格。

值得注意的是那些无名的文学家和并非文学作品的文风。在《睡虎地秦墓竹简》中有《语书》及《为吏之道》，前者是一篇政府文告，后者似供为吏用的“识字课本”（见《睡虎地秦墓竹简》，文物出版社1978年出版，第280页）。从这两篇不同性质的散文中，可看出秦代的文学气氛并非一般人想象的那样可怜，如《语书》中文词典雅、简明扼要，行文风格与这一文件的性质很符合。尤其是《为吏之道》具有很浓的文学特色，特别是最后一段散、韵结合，简直是六言诗的滥觞：

凡治事，敢为固，谒私图，画局陈以为耤。肖人聂心，不敢徒语恐见恶。

凡戾人，表以身，民将望表以戾真，表若不正，民心将移乃难亲。

操邦柄，慎度量，来者有稽莫敢忘。贤鄙溉薛，禄立（位）有续孰上？

听有方，辩短长，囷造之士久不阳。

（《睡虎地秦墓竹简》第291页）

从上引的这段《为吏之道》文句中，可以看出秦代的文章并非全部都是冷峭、严刻而缺乏文采。也有辞藻华美，语句对仗，声调铿锵而富于文采的作品。因此对秦代文学的传统看法应予改变。由于秦代缺乏如汉赋那样的专门为欣赏而创作的文章，所以对秦代文学评价应多从其各种应用文中发掘资料，也就是说秦代文学成就主要表现在各种应用文上，如刻石、铭文以及各种文书等。这或可视为秦代文学的一个特点。目前，所发现的秦文物尚有限，随着今后秦代文物和有文字的资料不断被发现，相信对秦代文学定会有一个新的评价。(www.xing528.com)

两汉文学成就　汉代文学成就主要有三个方面：一散文。以司马迁的《史记》和班固的《汉书》为代表。在文学史上具有很高的地位，有很多论著对它们进行评价，兹不赘述。

二赋。这是从楚辞发展来的文体。西汉初年盛行骚体赋，形成于汉初的散体大赋，至武、昭、宣时代兴盛，成为汉赋的主流，汉初的骚体赋代表作品有贾谊的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》，枚乘的《七发》等。散体大赋的作品很多，有名的赋家有司马相如、扬雄、东方朔等。司马相如的《子虚赋》《上林赋》等皆是汉赋中的名篇。汉赋的特点是以华丽的辞藻，铺张的手法描写宫廷或贵族生活及社会的繁荣景象。在内容上虽不免空虚，形式也稍有呆板，但在遣词炼句及文学形式及技巧方面对后世还是有一定积极影响的。

三诗。西汉时盛行的乐府诗，具有很高的文学价值。“乐府”是掌管音乐的官署，始于秦。到汉武帝时曾大规模地采集民歌，集中于乐府。这些民歌虽经过文人加工，但基本保持民歌特色，因此是文学中的瑰宝。其中既有反映边疆生活的、也有控诉战争的内容，还有描写爱情和反抗强暴的诗歌如《战城南》《陌上桑》《羽林郎》等都是语言生动，形象鲜明，思想性强的佳作。西汉民歌多种多样，有三言、四言、五言、七言不等。其中以五言最多，东汉时的五言诗就成为文学中的主流。

秦汉时代的文学成就，很难用有限的篇幅概括地叙述出来。因为它们同当时的经济、政治发展趋势一样，都是在统一的主流下呈现出千姿百态的艳丽风貌，这里只能挂一漏万地略提几句，若做专门研究尚需翻阅专门的文学史典籍。

艺术　秦汉时代的艺术在本书十九章中也略有涉及，这里仅做补充：

秦汉时代的绘画、雕刻，都有很高的水平，在世界艺术史上大放异彩。秦代的绘画以前没有发现，1982年考古工作者在陕西咸阳市东窑店秦都第三号宫殿遗址内，发现大批壁画，壁画长32.4米、宽5米。目前能见到的虽仅是残存的很小一部分，但依然可见画面上的人物、车、马、台、榭、楼阁、树木等，画法着色富于变化，勾勒平涂点染兼用，它是我国现存最早的壁画，反映了秦代较高的绘画水平，也填补了艺术史上一页空白。1972年在长沙马王堆汉墓出土的帛画，为帛画中最有代表性的杰作：这幅帛画长二百零五厘米，上部宽九十二厘米，下部宽四十七点七厘米，全体呈T字形，画面十分生动，内容丰富，有人物，有日月，有人身蛇尾之神像，有龙、蛇、龟、虎、马和各种奇禽异兽，线条流畅，刻画生动，色彩鲜艳，布局和谐，是世界文化史上罕见的珍品。1979年在江苏邗江县西湖公社汉墓中，出土了两幅木板彩画和一件彩绘漆器。有一幅木板彩画，人物形象逼真，仪态生动。整个壁画画面主题突出，疏密有致，体现了作者的精心构思。彩绘的漆器制作精巧，在器身和器盖上绘有各种动物31个，走兽飞禽跃然画面之上。东汉时代的绘画也多有发现，如在河南、四川、辽宁、河北等地的东汉墓中，常有壁画被发现，在陶器、漆器上面的图画也反映了当时绘画的高超技巧。

秦彩绘俑头

雕塑艺术的惊人成就，首推秦始皇陵兵马俑坑的大型陶俑群。1974年发现的秦始皇陵兵马俑坑，其中整齐地排列的数以千计（据估计六至八千）的兵马俑，为震惊世界的大发现。这些排成严整密集队列的人俑身高均在1.75～1.80米左右，体形、服饰、眉眼、须发及神态都刻画得逼真生动，马俑也与真马一样大小，塑出了勇猛警觉的临阵状态，堪称古代雕塑艺术的杰作。汉代雕刻艺术流传下来的珍品也很多，如陕西兴平霍去病墓前的石人、石马、石牛、石虎、“马踏匈奴”等造像，生动逼真，手法简炼，极富有浪漫色彩。东汉的石刻画，线条流畅，刀法娴熟，著名的有山东嘉祥县的武梁祠石刻、肥城县的孝堂山祠石刻、沂南县的东汉墓石刻等等。值得强调指出的是：秦汉瓦当是中国艺术史上一株奇花。瓦当是宫殿建筑（也有少数贵族住宅）上的覆盖物，在一片小小的圆形或半圆形的陶瓦当面上，塑出形象各异、千姿百态的花纹和文字，是中国古代艺术家的独创。在以往的长时期内，很少有人注意这一类艺术品，近年来才开始有人研究它的艺术价值，这是值得庆幸的。