中西居住空间比较研究：揭示隔绝效果

（一）门

希腊建筑的门框为横梁式，用石材建造，呈微微向上收分的竖长梯形，周边门套上雕刻有圆花饰，上方两边各有一个雕刻精美的涡卷形托座，支承着上部带有檐口的门楣。罗马建筑一方面继承了古希腊的横梁式门，另一方面又发展了伊特鲁里亚人的拱券式门。现存罗马万神庙的大门，是一道保存完好的门，它建在半圆形拱券之下，由门框、门扇组成，门框两边各建有一根石砲壁柱，上方装有铁栅栏，下方装有双扇大门，门扇为青铜质地，用金箔装饰，显得华贵庄重。

在早期基督教建筑中，为显现门的庄重感和神秘感，常采用假门，门上装饰仅限于檐板和壁柱。到罗马风时期，宗教建筑的门，经过不断实践，逐渐形成了一种透视门。它的重要性很快在墙壁上标识出来，常建在教堂西立面的居中位置，其规模越建越大，高度与宽度占据了立面的三分之一位置，甚至更多，一些建筑构件和具有历史景象的装饰开始出现在门的设计中，到12世纪发展成熟。这种门常在门洞的两侧对称排列一根根的细柱子，柱子之上横跨一层层向内收缩的拱券，门洞中央建有一根门像柱，它和两侧的墙壁共同支承着额枋，额枋之上与拱券之下的半圆形空间，是装饰的重点部位。罗马风建筑的门加大了，门扇也跟着加大，但建筑的实际入口，是在门扇上再以一扇可开启的小门来界定。哥特式的门，在形制上与罗马风的很相似，也采用了透视门，只不过哥特式是把门的形式完全统一在了尖拱、尖券下。

文艺复兴的门与中世纪的门完全不同，它是一种“柱式山花式”的。这种形式的门常运用古典建筑的柱式、山花、拱券等要素，给门窗做框饰，以此来加强建筑的古典韵味。通常把柱式置于门洞两侧，柱式支承额枋，额枋之上以三角形或圆弧形的山花作门楣，门扇多为双扇门，利用抹头和边框把门扇划分为几个部分，形成框格形，格内嵌镶板，镶板及门框上用雕刻装饰，材料有实木、青铜等。有些建筑的门，是用柱式山花与拱券内外套叠组成的，如马拉泰斯提亚诺教堂的门；还有一些建筑为突出入口，不但在门洞外使用柱式山花，还将其放大至整个立面的高度，这种做法已显示出巴洛克风格的倾向。巴洛克的门，尽管也是运用柱式、山花、拱券等要素，但在形式上与文艺复兴相比，已发生了很大变化。所用柱式既可以是平面形、圆形，也可以是二分之一壁柱、四分之三壁柱，甚至完全脱离墙壁成为独立柱；山花既可以是三角形或圆弧形，也可以是完整的或被打断的；柱式山花与拱券的套叠现象更为复杂。

古典主义的门，依然是运用古典柱式来控制入口的立面构图，如卢浮宫东立面的改造工程，对柱式山花的使用，不像巴洛克建筑那样复杂多变，也没有出现断裂现象，显得纯正而完整。这种追求理性和秩序的特点，同样反映在凡尔赛宫的入口设计中。凡尔赛宫中央部分的底层入口，由四对科林斯柱式与两层阳台组合起来，形成门廊，门廊后面分别建有三道独立的门洞，装有双扇门。值得注意的是，这些门扇与以往不同，使用了一种在框格形门扇上镶嵌玻璃的做法，透过这些玻璃门，人们可以看到建筑的室外或室内景物，室内与室外空间的联系性得到了增强。

（二）窗

古罗马以前的建筑，常在屋顶上开洞口，在墙壁上不开洞口或开很小的洞口。如迈锡尼文明宫殿建筑中的正厅，火塘上方屋顶处开有一个洞口。此外，庞贝城的住宅，有些房间不开窗子，而用壁画造成宽阔的空间幻觉。例如，把墙面涂成深色，画极纤细的花环、葡萄藤，在墙角上画一个小小的天使，展翅飞翔。又例如，在墙上画透视深远的建筑物，或者辽阔明亮的自然景色。可见，到古罗马时期，人们对窗户的重视程度远不及门，也没有形成窗户的形制和做法。

其实，古埃及人早已通晓玻璃的制作方法，但当时只有玻璃饰品和容器，没有玻璃窗。希腊人也使用玻璃，但没有把玻璃用在窗户上。罗马人开始制造玻璃窗，但很少使用，偶尔用在一些宫殿、府邸、公共建筑中，大多数建筑的窗户，仍用云母片或石膏石片。玻璃窗真正得到发展和使用的是在中世纪，准确地说，经过早期基督教、罗马风的发展，到哥特时期才广泛使用。这时期窗户的类型和形制都有很大的提高。一种是眼窗，它是用云母片或大理石板以镂空雕刻的方式制成，较早出现在早期基督教建筑中，到哥特时期仍有使用，如沙特尔主教堂还保留着这种做法。第二种是尖券窗，它是在罗马风圆拱窗的基础上发展而来的，早期哥特式是简单的尖券窗，盛期哥特式是带有花饰的尖券窗，自这种窗户问世以后，便很快取代了眼窗做法，将彩色玻璃嵌入铅条制成的窗棂中，形成精美的样式，到了晚期哥特式又发展为火焰式，这种由花饰窗棂和彩色玻璃组成的尖券式窗户，在哥特时期使用量极大。第三种是玫瑰窗，它是在罗马风“圆窗”及“轮辐窗”的基础上发展而来的，是一种精美的窗形，因模仿轮辐或花瓣的艺术效果而得名，自早期哥特式开始使用后，便在教堂中传布开来，到晚期哥特式又发展为火焰式，其直径越造越大，窗棂也越造越复杂。晚期哥特式建成的巴黎的宫廷礼拜堂，由于墙面几乎被玻璃窗占满，成了一个玲珑剔透的玻璃盒子（如图3-3-4所示）。中世纪世俗建筑的窗户，一般呈矩形，很窄小，窗扇装有铅条镶嵌的玻璃片，窗内装有木百叶。(www.xing528.com)

图3-3-4　巴黎宫廷礼拜堂

意大利文艺复兴的府邸，窗户明显增多，尤其是上面两层。早期府邸的窗户，大多使用圆拱双棂窗，周边用粗毛石勾勒出窗形，窗框用小而细的柱子分成两半，上部用券和小圆窗洞组成，这种窗户源于中世纪。盛期府邸的窗户，开始使用柱式山花式，即把柱式置于窗洞两侧，柱式支承额枋，其上用三角形或圆弧形山花做窗楣。这种窗式产生后，便取代了圆拱双棂窗。晚期府邸中，由圣索维诺设计的威尼斯的科尔纳府邸，上面两层七个开间用柱式做垂直划分，七个开间均开窗，中央三个开间的窗户比两边的更大、更集中，保留了威尼斯传统府邸的窗群特点。帕拉第奥在维察琴的巴西利卡改造中，使用了一种新的窗式，每开间均由中央带圆券的较大开间和两边一对较小的矩形开间组成，这种券柱式窗户，被称为“帕拉第奥母题”，以后常被引用。受意大利文艺复兴的影响，西欧诸国的设计风格开始由哥特式向文艺复兴式转变，即使窗户也发生了很大变化。30年后，窗户的类型和形制又有新的发展。一种是由原来带有槛墙的窗户演变为法国窗，它是法国古典主义建筑师勒伏的另一个创造发明，这种窗户与门齐高，与地齐平，较早使用在巴黎的朗贝尔府邸，以后又用在凡尔赛宫，如镜廊面向花园的17扇窗户，均为落地窗。另一种是用木框镶嵌玻璃，并利用滑轮上下推动的推拉窗，多见于英国乔治王朝时期的建筑。

（二）隔绝的室内外空间

上述可知，西方经历了几次阶段性的设计发展与变化：古希腊、古罗马建筑很少开窗，主要以门作为室内外空间关系的纽带；中世纪的罗马风建筑开始使用透视门，虽然门洞加大了，但实际入口却很小；哥特式建筑普遍使用彩色玻璃窗，数量多且面积大；意大利文艺复兴用柱式山花统一了门窗形式，形成多种多样的做法，窗的使用明显增多，受意大利文艺复兴的影响，法国、荷兰、英国等建筑的窗，也明显增多增大；古典主义建筑开始在门上使用玻璃，玻璃门及落地窗使室内外空间互为流通。每一阶段门窗的大小、数量、开关、位置的变化，除与当时人们的思想观念有关外，还与结构技术相关。欧洲除部分地区外，大多数都以砖石结构为主，这种结构的特点是，墙壁既是承重结构，又是围护结构。所以，在墙壁上开设门窗等洞口，必然要受到结构上的限制，而不能任意开设。为此，西方人采用了两种方法：一种是希腊人已使用的过梁方法；另一种是罗马人发明的拱券友法。无论采用何种方法，开洞也是少数纵向的小窗，以不影响墙的结构为原则。简而言之，门窗等洞口是从厚重的墙上挖出来的。哥特式教堂由于结构上的创新，窗户能够占满柱间的整个面积，但需要强调的是，这些窗户虽然可以采光，但并不承担通风的功能。因为教堂的窗户是固定的、不能开启的，不是为沟通室内外空间而设的。人从室外看，窗户类似于墙壁；从室内看，窗户传递的是圣经故事。因此，哥特式教堂的窗户，更重要的是它的宗教功能，更具有墙壁的作用。文艺复兴以后的建筑，常在底层中央部分设门，门的两侧及上面几层开连续排列的窗户，门窗之间再用柱式进行垂直划分。这种在建筑立面上使用柱式的方法，源于文艺复兴初期，更准确地说，源于阿尔伯蒂设计的鲁切拉府邸（如图3-3-5所示）。从此以后，古典建筑的柱式、山花、拱券等便成了建筑立面构图中不可或缺的要素。巴洛克建筑是如此，古典主义建筑也是如此。虽然它们的手法、风格不同，但都是运用柱式、山花、拱券等的设置、划分、度量，使位于它们之间的门窗更具有秩序和规律。但与此同时，柱式山花也侵占了更多的墙面面积，并把门窗分隔成一个个分离的门洞和窗洞。从这一点上讲，文艺复兴以后的建筑，墙壁上开设的门窗虽然增多增大了，但相对于整个建筑墙面而言，门窗所占有的面积并不是很大，更何况西方建筑采用集中式布局，室内空间巨大而复杂，仅凭四周墙壁上不是很大的门窗，以期达到室内外空间的流通，显然极为困难化。

图3-3-5　鲁切拉府邸外观

由于墙壁所产生的防御性，才产生了家的存在，所以西方人十分重视墙壁，如维特鲁威把坚固作为建筑的三原则之一，并对希腊人用琢石建造建筑所表现出来的坚固性质大加赞赏，罗马人以厚重的墙壁支撑起巨大的穹顶，罗马风以沉重的墙壁支撑起圆形拱顶或交叉拱顶，文艺复兴以毛石装饰的墙壁建造气势威严的府邸，巴洛克在文艺复兴的基础上，创造出波浪形墙体，以墙壁及其构件表达流动感、体积感和光影感，即使到了后期，西方住宅的墙壁仍然很厚。由此可见，从墙壁的意义、作用、结构、材料、形式等方面看，西方是以封闭的室内空间为特征，将室内与室外空间的界限进行区分，从而使室内外空间开始趋向于隔绝。