中韵西形：中国与西方居住空间设计比较成果

（一）门

门的结构一般由门框、门扇组成，门扇上装有插关、门钉、辅首等附属设施。版门，有棋盘门和镜面板门之分，前者是用边挺做成框架，然后装板，看似棋盘；后者是把门的表面做成光平无缝，看似如镜面。版门通过扶风出土的周代青铜器兽足方鬲可以见到其形象，方鬲正面已显现出双扇版门，这种正面装框架加填心板的门，可能是当时通行的一种样式。由汉代出土的大量资料可知，当时使用的门，既有双扇版门，也有单扇版门，门扇上装有辅首。南北朝一般在门扇上涂朱，并装门钉、辅首，门柱两侧及门楣上方雕刻纹饰。在大同南郊北魏宫殿遗址中，也出土了门钉、辅昏、角叶等构件。隋唐时期，从实物、遗址、雕刻壁画中可以看到更多版门形式。如佛光寺大殿使用了五间双扇大版门，做法较简单，但从宁安唐渤海国上京遗址中出土的版门，四角包有角叶，并装有门钉。到宋代，此期已有版门、乌头门、软门和格子门四种。版门仍延续传统的做法，以双扇版门为主，扇四角包铁叶，门扇上装门钉、辅首。软门可能是版门向格子门演变的一种过渡样式，比版门灵巧，但和版门一样存在着不能采光的缺陷。唐末五代的石棺上也有表现在版门上部开直棂窗的，到宋辽金时，遂发展出格子门，并广为流行，堪称中国装修史上的一件大事。较早的实物是辽代河北涞源县阁院寺文殊殿的格子门，在前檐三开间都装有四扇格子门。这时候的格子门一般以四扇为一组，也有装六扇的。这种格子门与版门的最大区别，是把门扇划分为上、下两个部分，上部为透空的格子，下部为实心的裙板，格子既有利于室内采光通风，又丰富了建筑立面的装饰性。此外，据《营造法式》记载，还有“殿内截间格子”“堂阁内截间格子”“截间带门格子”，说明格子门不仅用于建筑外檐，也用于内檐作为室内隔断。格子门自唐末五代产生后，一直沿用到清代，清代称“隔扇”。此期隔扇的使用已经相当普遍，也相当灵活。隔扇的高低与宽窄变化，主要通过抹头和涤环板的数量来调节，四抹头、六抹头的长隔扇一般用作隔扇门，三抹头和不带裙板的短隔扇用作槛窗，随着建筑开间大小的不同，可灵活装配四扇、六扇隔扇。

（二）窗

窗可分为多种类型，结构一般由窗框、棂条组成。窗在周代青铜器兽足方鬲中也得到表现，方鬲除正面有双扇版门的样式外，其他三面均开有窗，其样式为十字框形，但并未表现窗扇。汉代时，窗的史料更多，在画像石、画像砖、明器陶屋中均可见到，窗框的形状以长方形为主，也有正方形、圆形，窗棂的样式有直棂，也有斜格、套环等。魏晋南北朝，窗的样式以直棂窗居多，如宁夏固原北魏出土的房屋模型，窗框内用四道棂条，南朝墓室壁画上也有直棂窗的形象。窗的用色，一般与门相同，涂饰朱色，但也有涂饰青绿色的。唐代时，直棂窗仍然是通用窗，不过，与过去相比，窗的面积明显增大，这可能与使用了木构架结构有关，如南禅寺大殿、佛光寺大殿，特别是佛光寺大殿的直棂窗，几乎占满两柱间上半部的整个面积。此期除直梗窗外，还有破子棂窗，如从登封会善寺净藏禅师墓塔上可以见到其图像。直棂窗在唐代以前使用较多，因固定做法而不能开启，使窗的功能和形式都受到一定限制。宋代虽以直棂窗为主，但出现了一些新的做法，即在窗框上装有可以开关的窗扇，这可谓一大创举，从此改变了窗的历史。宋代有版棂窗、破子棂窗、瞵电窗、阑槛钩窗四种。版棂窗、破子棂窗都是在直棂窗的基础上发展而来的，根据棂条断面，用矩形的为版棂窗，用等腰三角形的为破子棂窗。这种窗如为单层，即内侧糊纸；如为内外两层，则把内外棂条相并即为开窗；内外棂条错开即为关窗。瞵电窗是把棂条做成曲线形状，形式新颖，但没有实物留存下来。阑槛钩窗是把窗分为上下两个部分，下部装有可供人坐的横版，板外装靠背栏杆，上部装可开关的窗扇，棂格为方形，如宋画《雪霁江行图》中的窗即是如此。此期在使用格子门的上部，还装有一种横披窗，也就是横贯在格子门上部的窗，如辽代河北涞源县阁院寺文殊殿的窗。由此可见，宋代时，窗的类型和形制有了很大发展，还不遗余力地增大窗的面积。明清时期，在传统窗式的基础上，又出现了槛窗和支摘窗。槛窗是位于槛墙上部的窗，其构造犹如隔扇门，只是把隔扇门的裙板去掉而已。支摘窗也位于槛墙上部，在墙上装柱分为两半，每半又分上下两段，两段再分内外两层装窗，外层上段可支起，下段可摘下，内层上段用纱窗，下段多装玻璃。槛窗逐渐取代了直棂窗，支摘窗的使用更趋成熟和完善。需要强调的是，清代单体建筑的正立面，常以整面门窗构成，从现存实物看，隔扇门与槛窗常互为组合，形成端庄、华丽的立面形象，主要用于宫殿、坛庙、陵墓、宗教等重要建筑的殿堂；夹门窗与支摘窗常互为组合，形成质朴、轻快的立面形象，主要用于一般住宅建筑的房屋（如图3-3-1、图3-3-2所示）。此期门窗裱糊很普遍，从宫殿到住宅都用纸来裱糊门窗，不同的是，宫殿用纸质量上乘，数量巨大，做法讲究。

图3-3-1　清式隔扇与槛窗

图3-3-2　清式隔扇与支摘窗(www.xing528.com)

（二）流通的室内外空间

中国建筑十分重视门窗的设计，产生了多种类型和形制，不但如此，还生成了整片连续、组合而成的幕式墙。重要建筑常在正立面的明间、次间装隔扇门，梢间、尽间装槛窗；一般建筑则在正立面的明间装夹门窗，次间装支摘窗。

门窗的面积大小和形式做法都能够进行自由地设计，这完全得益于中国建筑特有的木构架结构。因为在全木结构或土木混合结构中，墙壁都是以柱枋构成的框架为基础，来填充墙体并留置出门窗洞口，这就决定了门窗可以不受结构上的限制而任意开设。当然，这并不是说墙壁、门窗等建筑要素在围合室内空间时就无规律可循、章法可依。古代中国人在长期的建筑实践中，根据各地区的自然、文化、技术、生活方式的不同，逐渐形成了几种常见的围合方式。一种是“三闭一开”，当单体建筑位于院落的四周时，大多采用此形式，即建筑两侧面、背面用封闭的实墙，朝向院落的正面则用开敞的门窗。第二种是“二闭二开”。当单体建筑居于院落中央偏后地方时，为了联系和沟通前后建筑和院落，常采用此形式，即两侧面用封闭的实墙，正面、背面用开敞的门窗，如北京四合院、江浙天井院的厅房。一些重要建筑在三面封闭，一面开敞形式的基础上，也常采用此形式，将背面的明间或明次间，不用实墙而改用门窗。在园林建筑中，除采用以上两种形式外，还用另一种形式，即正面、侧面、背面四个方面都用开敞的门窗，不用封闭的实墙。园林建筑中的“四面厅”即是如此，如拙政园的远香堂（如图3-3-3所示）。

图3-3-3　苏州拙政园远香堂

室内居住空间因墙壁、门窗在围合过程中的大小、数量、位置的不同，而表现出不同的特质。在墙壁、门窗的使用上，从第一种到第三种围合形式，墙壁的大小、数量都在不断递减，位置也始终处于次要的侧面和背面；而门窗的大小、数量都在不断增加，位置也始终处于主要的正面。在封闭、开敞的程度上，从第一种到第三种围合形式，封闭程度逐渐减弱，而开敞程度逐渐增强，反之亦然。即使是较为常见的“三面实墙、一面门窗”形式，也有一面是完全开敞的，门窗可以全部开启或关闭、拆卸或装配。由此可见，中国建筑是沿着否定墙壁或肯定门窗的方向发展的，是以开敞的室内空间为特点。中国建筑正是运用墙壁与门窗、封闭与开敞、围合与通透相结合的设计手法，使建筑空间与院落空间相互流通与融合，从而让室内居住空间与室外自然空间紧密结合在一起。