我出生在一个吼秦腔的中国西部小镇，我最不喜欢的戏是京戏。我认为京戏缺乏血性的激昂。过去戏班名角能够进宫为皇帝演出是莫大的荣幸，可皇宫是那么好进的吗？给皇上演戏敢肆无忌惮吗？因此，久而久之，京戏就有了几分太监味，娘娘腔。听京戏总觉得不过瘾，字太正，腔太圆，太讲道理，太正确。相反，秦腔则不然，它是“自乐班”，也就是业余演员多，规矩少，可以任性，可以由着性子来，当然可以大胆地体会，大胆地表演加上大胆地发挥。于是当那些农村里的壮汉，放下农具粉墨登场，那种尽情的、掩饰不住的粗野原始状态表露无疑。同样的在农村，农民听众首先听着过瘾，吼着浑身抽筋、出汗，喉咙沙哑，这种打儿子、骂老婆、呵牲口的野嗓子，就此派上了用场。
西北人的主要性格特性是悲怆凄凉。祖祖辈辈面对走不完的山路，爬不完的高坡，晒不完的太阳，熬不完的艰难日子，语言的表述除了抗争与隐忍，快乐接近轻浮，只有熬到老了，老骨头耐折腾。
从审美的角度再认识，深沉的性格倒对事业有所促进。内向当然不好，但比起油滑、轻浮不讨人喜欢的人来讲，我更喜欢内向沉稳，坚守执着的人物性格。我从小就不喜欢热闹，西藏的荒山野水太适合我了，我的性格也更适合西藏。(www.xing528.com)
如果说一个人的喜好是受影响渐渐形成的，那么性格却是从娘肚里带来的。性格决定命运，这话真的会言中许多人。我的画中多少可以看得出几分悲怆，几分凄凉，这里有自己性格的印记，也有大自然藏原山川的影子。作为画家，性格同样决定绘画的品性。一个喜爱着大山荒野的壮汉，江南小景很难入他的画中。办事认真、踏实死板、呆头呆脑的人，要来那么几笔飘逸、闲适、旷辽很困难。我主张画也要厚重、结实，这是我的审美意趣，也是我的终身追求，是我对中国山水画的偏爱，是我的性格使然。
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