刘国松：我艺术生命的大救星

上世纪80年代，即1987年的一天，自治区美协通知说让我参加一个学术讲座，台湾刘国松老师来讲课，我听到后真是喜出望外。多年前我已在《美术》杂志上拜读过刘老师的新山水画大作，老师的画完全与传统山水画形成强烈的对照，我非常喜欢。

我准时去了文联会议室。刘先生知识渊博，学贯中西，在美国著名大学教书14年，之后还是感到中国画的情感血脉在中国，便回到台湾教书育人。可惜的是西藏画画的人太少，尤其画山水画的只有我一个，于是刘老师一下午精辟的讲述，在座的大都丈二和尚摸不着头脑，我却听得十分认真入神。讲课完毕，我打听到刘先生的住处是拉萨饭店，晚饭后我与妻子抱着一大卷我平时画的西藏山水画，找到刘先生给我指点。在地毯上刚一打开我的画，刘先生就惊讶地赞叹不绝。起初我还以为是出于礼貌的应酬，后来刘先生不停地询问画的过程，我才感到来自遥远台湾的这位艺术大师的赞词是出自肺腑，是诚恳的，是真正地对一位进行中国画创新的年轻人的鼓励和鞭策。

从此，刘国松便成了我的西藏山水画的大救星。我信心十足，充满干劲，不怕别人打击与嘲笑，更坚定地进行西藏山水画的创新试验，得到刘老师的肯定与赞扬。前几个月被文联诸多画家一致冷落的耻辱记忆渐渐退去。我加班加点，一幅接一幅地画出大画好画，锁门关窗，不让任何人看我的画，我胸中已有了底气，刘先生的话肯定没有错，他可是在美国当教授的，眼光见识一定不一般。

当时大陆美术界比较保守，虽然改革开放已有七八年时间，但画界却看不到开放的成果。比如首都工艺美院教授袁运甫给首都机场画的壁画，因为有女裸体而遭封盖。刘国松在大陆的名声很大，但总有人对他冷嘲热讽，认为他的画离经叛道，不是好艺术。但我却惺惺相惜，从心里十分的佩服他，认为他是对中国山水画有着巨大贡献的大师级人物，因为我已经走了七八年与他相似的绘画道路。我认为中国山水画必须革新，革新才有出路。西藏山水画一定要学刘国松，走一条与内地、与传统、与其他人不同的道路才有希望。我暗自在心里拜刘老师为师了。

大概在1987年底，我接到刘先生从台湾寄给我的邀请函，邀请我的西藏山水画去台湾参加一个由他引荐的大陆画展，即大陆创新画展。后来我才知道同时被邀请的大陆画家中还有黄胄、吴冠中、于志学、石虎、舒春光、周韶华、韩书力等。我拿着刘先生从台湾邮寄来的信件，说我的画“比国内许多有名的大师还要好得多”时，我激动得热泪怎么也止不住地流，我高呼：“刘国松，是我的恩人，是我的西藏山水画的大救星。”(www.xing528.com)

1988年，台湾首次大陆创新画展在台北三原色艺术中心举行。我送去的33幅作品在台湾展出成功，并且被收藏家全部收藏，我敬爱的老师刘国松先生从台湾给我打来长途电话，告知我展览盛况，我心里不知有多高兴啊！我苦苦探索的、创作的西藏山水画，在西藏是如此被冷落，而在台湾却大获成功，心中升腾起无限的感慨。

刘国松老师以他独具的慧眼，在我十分困难的时候，发现了我，也帮助了我，使我稚气未泯的，还十分幼稚的，刚刚有点眉目的西藏山水画走红了全台湾，也红遍了全中国。后来我被邀请去北京为天安门、大会堂作画，都是台湾画展成功后的连锁反应。与此同时，我被单位的领导更加妒恨，三番五次让我内调联系工作，说西藏日报社庙小容不下我这尊大佛，几乎把我与台独分子、藏独分子放在一起对待。西藏山水画，在给我带来荣誉的同时，也带来了半生的坎坷与磨难。在藏40年，没有进步，没有入党和提干，而正高职称自治区人事厅已下文破格晋升，报社高评委评审通过后，竟然仍被拿掉，比起连汉语都不会说的藏族同行，一次就给正教授的待遇，心里真不是滋味。无奈我找到了当时自治区组织部长列确，讲述了我在单位的遭遇。列确说：“我们西藏这么缺人才，他不要你，我要你，我给你找工作。”这话传到报社，我才算被留下了。

我虽在离神最近的西藏工作，但还是凡人凡心，对于职称看得较重。在业务单位，职称能给你改变实际生活待遇，正高比副高的工资一月要多出4000多元，可不是小数字。在缺氧失眠的晚上，我反复思忖，所以我的画室起名为“缺氧楼”。

缺氧楼顾名思义，就是没有氧气，缺少氧气。缺氧气一方面是自然环境缺少，二方面社会环境也缺氧，单位上我非党无官，两个人一个科室，有另外一人专门管我，所以我就像高原上的爬地柏，向下发展，生活中、精神上一个人的孤独，正好符合艺术创作规律。我早期充满激情的所有作品，都创作于“缺氧楼”中。