西藏山水画的流动与旋律：揭示大山水的独特魅力

中国山水画的高级阶段，不再是以自然山水为描摹对象，而是以自己独特的绘画符号组织画面，像用音符组成音乐一样画山的结体，画山的阵势，更应画山的流动与旋律。只有到过西藏高原的人是很好理解这个比喻的。

在西藏，大自然保存了地球母亲年轻时的美丽姿容，造山运动震荡与奔走之后喘息的瞬间，上古冰川流动冲撞的原始印记仍然完好无损，清晰可见。造山运动使地球的巨手推起的山的阵势排列有序，形成显见的节奏，这些和内地小盆景式的丘陵相比较，是不可同日而论的。自然的巨手，使地球年轻时的运动动势海浪般排比着，站立着，流动着。

如何画山的阵势？如何画山在运动中的旋律、静止后的节奏？这是西藏山水的显著特点。好多内地画家也画西藏，但很少发现有别于内地根本性质的特性，就山画山，除描摹自然外，没有从众多的山、众多的水中总结出带有典型的画路，更没有属于自己独特的语言符号，组织实施绘画创作。一味地临写自然，不去从自然山水中提炼、总结，抓住具有典型化的局部特征进行放大，就无法画出西藏自然山水的总体神韵，画出最具特色的全新独特的西藏山水画。

神山圣水图（025）(www.xing528.com)

内地山水画家所表现的山是独山，独山只是一座小山，水只能是一条小河沟。独山孤水能画成全景就不错了。内地的山，只能看到局部的表象，很难见到如西藏的山，巨大的阵容和群体山脉。群体进行刻画，群体意识是当今社会的主流意识。个体意识是传统中国文化人特有的情结，愁苦，忧伤，低沉，不仅是在绘画中，音乐领域中也能体会到文人情结，而阵势、流动、旋律、冲击，具有当代性。当代大社会、大建设、大意识对小农经济为依托的中国山水画，是不可能没有影响的。有大意识，不只是画幅要大、笔触大，还应有现代意识的大计划、大谋略。正是这些现代意识，也就形成了西藏山水画的新面貌、新手法、新构图，新画面中的冲动、阵势、节奏、旋律。西藏是山的海洋，水的世界，既然是大，大就一定会流动、变化，变化就会形成节奏。

国画以往讲韵律，但很少讲旋律。旋律虽是音乐术语，但用于山水画就会形成大阵势，也会有流动与节奏。西藏山水画的流动与旋律，是高原自然山水的真实写照，是这种大山水的主要特征，它与内地独山孤水、小家碧玉式的山水画有明显差距。有了流动就活，有了旋律就响，旋律是墨色交替流动的层次感，它主要是势，趋势，走向，然后才是笔意流动。

一幅大山水，一定要活，大了活起来不易，动起来更难。这是对画家的考验，就看你的才情与气派了。